メディア: リトルビッグバンド 譜面セット
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アーティスト: CHUCK ISRAELS(チャック・イスラエルズ)(編曲)
グレード: 5
スタイル: Swing – Difficult
原産国: アメリカ
発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS
メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7458
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発売元より(翻訳):
## 詳細
エディションジャズ・リトル・ビッグバンド・アレンジメント
説明スウィング – 難易度高
出版社ジャズラインズ出版
ビル・エヴァンスの音楽は、そのニュアンスと美しさ、洗練された和声言語、そして彼のピアノ演奏における並外れたタッチのグラデーションによって、広く評価されています。これらはすべて彼の音楽の中で高度に発達したものですが、そのどれもがビル・エヴァンス以前の音楽にもある程度聴き取ることができます。彼のタッチに匹敵する優れたクラシックピアニストや、彼の音楽の他の特徴を含む豊かなピアノ音楽の歴史、創造的で表現力豊かなジャズピアノの素晴らしい演奏例などがあるのです。しかし、ビル・エヴァンスの音楽には、ほとんど唯一無二でありながら、通常は見落とされがちな特徴がある。それは、比類なきリズムの多様性と発明性である。
この音楽に浸ることは、私のベース演奏人生の中で最も豊かな経験でした。作曲家・編曲家として、私はビルの美学的システムから理解したこと、聴き応え、演奏し甲斐のあるバランスのとれた特質を、あらゆる方法で自分の作品に取り込んできました。
ビルが並外れたリズムを演奏している間、伴奏の役割を果たすのは比較的簡単でした。なぜなら、彼の演奏は揺るぎなく、周囲に影響されないからです。深く感じられるパルスに対して複雑なクロスリズムを一貫して確実にコントロールする彼のおかげで、それがどれほど複雑で洗練されたものであるかを十分に理解しなくても、私が作ることのできる通常のリズムとの関係を直感的に理解しながら音楽に参加することができたのです。他の人が演奏するときの感覚を体験できるように記譜することは、より困難な作業であると同時に、光を放つ作業でもありました。
これらのリズムは私のすべての音楽に影響を与えていますが、ビルが忘れがたいスタンプを残した作品の解釈においては、特に顕著に現れています。このリズムは読むのは難しいですが、演奏するのは不可能ではありませんし、尽きることのないインスピレーションの源であり、純粋に楽しいものなのです。
この曲はドミナントコードがない曲で、和声にトライトーンが組み込まれていないにもかかわらず、解決感と勢いを保っています。Aパートは素早く動くMajor 7th chordsの連続、ブリッジではペダルトーンに2つの静的なMinor 7th chordsが乗っています。ソリストのコツは、「チェンジを走らせる」誘惑に負けないことです。Aセクションの速く動くハーモニーで多くの音を弾き、ブリッジでは静的な長い音に落ち着きます。Aパートでは長い音価でハーモニーの細部を飛ばし、ブリッジではより速く、よりヴィルトゥオーゾ的な演奏をする。(Aセクションで他のすべての和音を排除しながら、一貫したソロを演奏することは可能です)。これはかなり珍しい効果的な作品である。
-チャック・イスラエルズ
## 内容
フルスコア
フルート/アルトサックス
テナーサックス
バスクラリネット
トランペット
トロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム
サブタイトル:
アーティスト編曲:チャック・アイラエルズ
バンド形式ジャズ・リトル・ビッグバンド編曲
( DEEPL による翻訳 )
発売元より:
## Details
Edition: Jazz Little Big Band Arrangement
Description: Swing – Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
Bill Evans’s music is widely appreciated for its nuance and beauty, for its sophisticated harmonic language, and for the extraordinary gradations of touch in his piano playing. All of these are highly developed in his music, but each of them can be heard to some degree in music that precedes Bill’s. There are superb classical pianists whose touch rivals his, a rich history of piano music that includes other characteristics of his music, and wonderful examples of creative and expressive jazz piano playing. But there is one feature of Bill Evans’s music that is nearly unique and usually overlooked; its unparalleled rhythmic variety and invention.
Immersion in this music was the richest experience of my bass playing life. As a composer/arranger, I have taken what I understand from Bill’s aesthetic system, the balanced qualities that made it so rewarding to hear and to play, and included those elements in my writing in every way I could.
Playing an accompanying role while Bill played those extraordinary rhythms was relatively easy, since his execution was rock solid and independent of his surroundings. His consistently reliable control of those complex cross rhythms against a deeply felt pulse made it possible to participate in the music with an intuitive understanding of how they related to the more usual rhythms I could create without fully understanding how complex and sophisticated they were. Notating them so that others can experience how it feels to perform them has been at the same time a more daunting and an illuminating process.
These rhythms have informed all of my music, but they are especially prominent in these interpretations of pieces on which Bill has left his indelible stamp. They are difficult to read, but not impossible to play, and they are an unending source of inspiration and out and out fun.
This is a piece without dominant chords that maintains a sense of resolution and momentum in spite of the absence of tritones built into the harmony. The A sections are built on a succession of quickly moving Major 7th chords and the bridge has two static minor 7th chords over pedal tones. there is an open solo section, a piano solo and ww doubles (flute and bass clarinet). The trick for the soloists is resist the temptation to “run the changes” – playing a lot of notes during the quickly moving harmonies in the A sections and then to settle into static longer notes in the bridge. Exactly the opposite approach will produce better balanced results; longer note values and skipping some of the harmonic details in the A sections and faster, more virtuosic playing during the bridges. (It is possible to play a coherent solo while eliminating every other chord in the A sections.) This is an effective piece that is quite unusual.
-Chuck Israels
## Contents
Full Score
Flute/Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Bass Clarinet
Trumpet
Trombone
Guitar
Piano
Bass
Drums
Subtitle :
Artist : Arranged by Chuck Israels
Band format : Jazz Little Big Band Arrangement
編成:
Full Score, Flute/Alto Saxophone, Tenor Saxophone, Bass Clarinet, Trumpet, Trombone, Guitar, Piano, Bass, Drums