ビッグバンド 譜面セット TONE PARALLEL TO HARLEM, A [SHTB-129686] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: Arranged by Duke Ellington, Prepared by Rob DuBoff, Dylan Canterbury, and Jeffrey Sultanof

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7636

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明アドバンスド
出版社ジャズラインズ出版
A Tone Parallel to Harlem (AKA The Harlem Suite)の背景。
デューク・エリントンは、常に洗練された雰囲気を持っていた。服装、雄弁な語り口、そしてもちろん作曲においても、彼の高貴な身のこなしは証明されている。クラシック音楽とポピュラー音楽の間のギャップを埋めるべく常に努力していた。彼は決して定型的な32小節の曲を作ることだけに満足したわけではなかったが、それは見事にやり遂げた。1930年代が進むにつれ、彼は長編の作曲にますますインスピレーションを受けるようになった。長い作品であれば、エリントンは個性的なソリストたちをより多く起用することができ、また、単なるバンドリーダーとしてではなく、作曲家として学界に認められるという彼の目標をさらに証明することができるのです。
エリントンの1931年の作品「クレオール・ラプソディ」は、この作曲家がポピュラー音楽の慣習から脱却しようとした初期の試みを示している。1935年に母親が亡くなった後、エリントンは「レミニッシング・イン・テンポ」という、変奏曲をセットにした長めの作品を作った。1941年には、エリントンの人権をテーマにしたミュージカル「ジャンプ・フォー・ジョイ」がデビューし、「アメリカの黒人」の歴史と現在の扱いについての議論を導入した、初めての大規模な舞台作品となりました。このミュージカルは、ロサンゼルスのマヤ劇場で9週間上演されました。この公演が終わって間もなく、エリントンは「ブーラ」というタイトルのオペラという、これまでで最も野心的なプロジェクトに着手した。この作品は、完成することはなかったが、アフリカ系アメリカ人の苦境について、さらなる証拠と談話を提供することを意図したものであった。1942年の間に作曲の焦点が変わったため、エリントンは1943年の「ブラック、ブラウン、ベージュ」の企画に「ブーラ」の全体構成、テーマ、歌詞を使用することになった。1943年1月のこの作品の演奏は、エリントンの人生においても、急成長する公民権運動においても画期的な出来事であった。エリントンと彼の音楽は、最も神聖なコンサートホールのひとつに公式に設置され、演奏と作曲に対するさまざまな評価にもかかわらず、デューク・エリントンは今やアメリカの重要な作曲家として公式に認められているのである。
1950年、NBC交響楽団はエリントンに、ニューヨークをイメージしたオーケストラ作品を書くように依頼した。この委嘱のプロセスにアルトゥーロ・トスカニーニが個人的に関与していたかどうかについては、かなりの議論がある。NBCオーケストラはトスカニーニの指揮の腕前を披露する場として作られたので、少なくとも組織が確保した委嘱に対して拒否権を持っていたと考えるべきだろう。実際、トスカニーニが委嘱のプロセスに個人的に関与していた可能性は十分にある。1950年9月29日にエリントンがホワイトハウスを訪れたのは、ハリー・トルーマンの少数民族問題担当顧問デイヴィッド・ナイルズが特別に手配したものでした。エリントンは、ビッグバンド版「ハーレムに並行する音色」（トルーマンには「ニューヨーク組曲の肖像」として知られていた）を完成させたばかりで、その原稿を大統領に贈呈したのである。トルーマンのカレンダーには、「エリントン氏は、トスカニーニから依頼された新しい音楽組曲『ニューヨークの肖像』への貢献のオリジナル原稿を、自ら大統領に渡した」と記されている。エリントンは自伝『ミュージック・イズ・マイ・ミストレス』の中で、1950年夏のヨーロッパ・ツアーから戻ってきたイル・ド・フランス号で大西洋を横断する航海中にこの曲を完成したと述べている（ただし、作品の最後の10小節はビリー・ストレイホーンが作曲したものである）。船は実際に大西洋を横断し、1950年6月20日に出港した。エリントンのツアーはその年の6月6日に終了した。
ビッグバンド版の初演は、1951年1月21日、NAACPのための慈善コンサートとしてメトロポリタンオペラハウスで行われた。1943年にエリントンがカーネギーホールで初演した「ブラック、ブラウン、ベージュ」と同様、この会場でアフリカ系アメリカ人のアンサンブルによる演奏が許されたのはこれが初めてであった。NAACPは1951年1月25日のプレスリリースで、”これらの新曲の中には、もともとアルトゥーロ・トスカニーニの依頼でNBC交響楽団のために書かれたハーレムの特別編曲が含まれていた “と述べている。1951年12月7日、エリントンはアルバム『エリントン・アップタウン』のために『A Tone Parallel to Harlem』を正式に録音した（その後、ビッグバンド版を何度かライブ演奏することになる）。NBCの依頼は交響曲であること、しかし、エリントンはビッグバンド版しか制作していなかった。もっとも考えられるのは、エリントンはNBC交響楽団のために誰かがオーケストレーションをすることを想定してビッグバンド版を作曲したということである。エリントンは明らかに自分でオーケストレーションをするのに必要な経験も時間も持ち合わせていなかった。そこで彼は、著名なオーケストレーターであるルーサー・ヘンダーソンに最初のオーケストレーションを依頼することにした。交響楽版は、1955年にカーネギーホールでドン・ギリスとシンフォニー・オブ・ザ・エアによって初演された。1963年にはデューク・エリントンがパリ交響楽団を従えて「ハーレムに並行する音色」の交響楽版をフルで録音している。
今回は、1951年にデューク・エリントンが録音したビッグバンド版の全曲をお届けします。曲の長さは約14分で、ピアノ・パートはない。

## 内容
フルスコア
2 アルトサックス（アルトサックス2ダブルスクラリネット）
2 テナーサックス（テナーサックス1ダブルスクラリネット）
バリトンサックス
4 トランペット
トロンボーン3本
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1：G#6（オプションでB6も可）
トランペット2: F6
トランペット3：D6
トランペット5: Db6
トロンボーン1-2:C5

サブタイトル
アーティスト：:編曲：デューク・エリントン、準備：ロブ・デュボフ、ディラン・カンタベリー、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Advanced
Publisher: Jazz Lines Publications
Background of A Tone Parallel to Harlem (AKA The Harlem Suite):
Duke Ellington always had a sophisticated air about him. His high-brow comportment was evidenced in his dress, eloquent delivery and substance of his speech, and, of course, in his musical composition. Always striving to bridge the gap between ‘serious music’ (i.e., classical music) and popular music (jazz), even some of his earlier pieces such as East St. Louis Toodle-Oo (1926) take the listener on a rhapsodic journey through varying moods and scenes. He was never content to solely produce formulaic 32-bar songs; though he did that with aplomb. As the 1930s wore on he became increasingly inspired by long form composition. After all, a longer work allowed Ellington the opportunity to feature more of his cast of unique soloists and their individual sound and would provide further evidence of his goal of being recognized by the academic community as a composer and not just a band leader.
Ellington’s 1931 piece Creole Rhapsody shows the composer’s early attempt at breaking out of the popular music conventions. After the death of his mother in 1935, Ellington created Reminiscing in Tempo, a longer composition that is a set of variations. 1941 saw the debut of Ellington’s human rights-themed musical Jump for Joy, the first large scale stage production to introduce discussion of the historical and present day treatment of the “American Negro.” The musical had a run of nine weeks at the Mayan Theater in Los Angeles. Shortly after the completion of this show Ellington embarked on his most ambitious project to date: an opera titled Boola. This work, while never completed, was meant to offer further evidence and discourse regarding the plight of African Americans. As his compositional focus changed during the course of 1942, Ellington wound up using the overall structure, themes, and lyrics of Boola in the planning of 1943’s Black, Brown, and Beige. The January 1943 performance of this work represented a milestone in the life of Ellington as well as the burgeoning civil rights movement: his Carnegie Hall concert would also be the first occasion of a non-white band appearing at the venue. Ellington and his music were now officially installed in one of the most hallowed concert halls, and despite the mixed reviews of the performance and composition, Duke Ellington was now officially recognized as an important American composer.
1950 the NBC Symphony Orchestra commissioned Ellington to write an orchestral work with New York City as the inspiration. There is considerable debate as to whether Arturo Toscanini was personally involved in the commissioning process. Since the NBC Orchestra was created as a vehicle for Toscanini to showcase his conducting prowess one would assume that he, at the very least, had veto power over the commissions the organization secured. In fact, it is quite possible that the maestro was personally involved in the commission process. Ellington’s visit to the White House on September 29, 1950 was specifically arranged by Harry Truman’s adviser on minority affairs David Niles. Ellington, having just completed the big band version of A Tone Parallel to Harlem (known to Truman as Portrait of New York Suite), presented a copy of the manuscript to the president. Truman’s calendar indicates, “Mr. Ellington personally gave to the President the original manuscript of his contribution toward the new musical suite commissioned by Toscanini, Portrait of New York Suite. Ellington states in his autobiography Music Is My Mistress that he completed the piece while on a voyage across the Atlantic Ocean on the Ile de France returning from a European tour in the summer of 1950 (with the exception of the last 10 bars of the work that were composed by Billy Strayhorn). The ship did indeed sail across the Atlantic, leaving port on June 20, 1950. Ellington’s tour concluded on June 6 of that year.
The first performance of the big band version of the piece was on January 21, 1951 at the Metropolitan Opera House as a benefit concert for the NAACP. Similar to Ellington’s 1943 Carnegie Hall premiere of Black, Brown, and Beige, this was the first time an African-American ensemble was allowed to perform at this venue. The NAACP in their January 25, 1951 press release states, “Among these new compositions was a special arrangement of Harlem, originally written for the NBC Symphony Orchestra on request of Arturo Toscanini.” On December 7, 1951 Ellington officially recorded A Tone Parallel to Harlem for his Ellington Uptown album (he would perform live the big band version several more times in the future). The NBC commission required a symphonic work; however, Ellington had only produced a big band version. The most likely scenario is that Ellington composed the big band version of the piece with the expectation that someone would orchestrate the work for the NBC Symphony. Ellington clearly did not have the requisite experience nor time to provide an orchestration of his own. He therefore turned to the well-known orchestrator Luther Henderson to provide the initial orchestration. The symphonic version was first performed in 1955 at Carnegie Hall by Don Gillis and the Symphony of the Air. In 1963 Duke Ellington recorded the full symphonic version of A Tone Parallel to Harlem accompanied by the Paris Symphony Orchestra.
We present the full big band version as recorded by Duke Ellington in 1951. The piece is approximately 14 minutes in duration and has no piano part.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones (Alto Sax 2 Doubles Clarinet)
2 Tenor Saxophones (Tenor Sax 1 Doubles Clarinet)
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: G#6 (Optional B6)
Trumpet 2: F6
Trumpet 3: D6
Trumpet 5: Db6
Trombones 1-2: C5

Subtitle :
Artist : Arranged by Duke Ellington, Prepared by Rob DuBoff, Dylan Canterbury, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement