メディア: ビッグバンド 譜面セット
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アーティスト: COUNT BASIE(カウント・ベイシー)(演奏) / NEAL HEFTI(ニール・ヘフティ)(編曲) / DYLAN CANTERBURY(ディラン・カンタブリー)(出版準備) / ROB DUBOFF(ロブ・デュボフ)(出版準備) / JEFFREY SULTANOF(ジェフリー・サルタノフ)(出版準備)
グレード: 3
原産国: アメリカ
発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS
メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-8063
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発売元より(翻訳):
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング〜ミディアム
出版社ジャズラインズ出版
ビッグバンド・ジャズの世界で、バンドリーダーのカウント・ベイシーと編曲者のニール・ヘフティのコラボレーションほど、名作を生んだものはないだろう。1951年、経済的な理由で8重奏に縮小せざるを得なかったベイシーが、ビッグバンドを復活させようとしたのが始まりだった。ヘフティは、ウディ・ハーマン、バディ・リッチ、チャーリー・パーカーなどに曲を書いていた若手のベテランで、世間での知名度を上げようとしていた。2人は非常に共感しやすい音楽的性格を持ち、その結果、1930年代のベイシーのグループが持っていたイージー・スイングのリフ・スタイルとヘフティの現代的でオーケストレーションされた感覚を組み合わせることによって、ベイシーの組織、そしてビッグバンド・ジャズ全般のサウンドを完全に再定義することに成功したのである。二人の関係は、ヘフティの編曲だけで構成された3枚のアルバムで頂点に達した。1957年の『アトミック・ミスター・ベイシー』、1958年の『ベイシー・プレイズ・ヘフティ』、1962年の『オン・マイ・ウェイ&シャウティン・アゲイン』である。これらの名作は、ビッグバンドジャズのサウンドを永久に良いものに変え、ベイシーのバンドリーダーとしての運命を復活させ、ヘフティがテレビや映画の音楽制作の世界へ移行するための道を切り開いた。
ヘフティの編曲の中でも、この「スプランキー」は、1930年代のベイシー・アウトレットのサウンドと最もよく似ている。メロディとシャウト・コーラスという2つのパートに分かれる。その間に、コンサート用のDbブルースによるソロ・セクションが挟まれている。オリジナル盤ではテナーサックス奏者のフランク・フォスターがソロを務めているが、シンプルなアレンジであるため、いくらでもアレンジを広げられる。
メロディはベイシーらしいピアノのイントロに続き、今や定番となった4小節のリフがミュートされたブラスによって3回繰り返される。それに呼応するようにサックスも全く同じフィギュアを繰り返して挿入する。この部分(というかアレンジ全般)の感触はリラックスしているはずだが、拍子抜けするほどでもない。シャウト・コーラスも同様に象徴的で、ブラスとサックスがシンプルながら非常に効果的なメロディーを轟かせ、オリジナル盤ではソニー・ペインによる轟音のドラム・フィルがそれをさらに引き立てています。
メロディ2回(1回目はサックスなし)、ソロ、シャウトコーラス2回、メロディ1回、シャウトコーラス1回という構成になっている。最後は2小節のピアノ・ブレイクと、驚くほど暖かい最後のアンサンブル・コードで終わるという、ベイシーらしいアレンジである。
## 内容
フルスコア
2 アルトサクソフォーン
2 テナーサクソフォーン
バリトンサックス
4 トランペット
3 トロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム
## レンジ
トランペット1: Db6
トロンボーン1Cb5
サブタイトル:Recorded by the Count Basie Orchestra (カウント・ベイシー・オーケストラによる録音
アーティスト編曲:Neal Hefti、出版準備:Dylan Canterbury、Rob DuBoff、Jeffrey Sultanof
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
( DEEPL による翻訳 )
発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Medium
Publisher: Jazz Lines Publications
There are few collaborations in the world of big band jazz that have produced more classic outcomes than those of bandleader Count Basie and arranger Neal Hefti. At the start of their association in 1951, Basie was looking to revive his big band after a period where economics had forced him to downsize his unit to an octet. Hefti, a youthful veteran who had already written for Woody Herman, Buddy Rich, and Charlie Parker, was looking to expand his name in the public eye. When the two brought their highly sympathetic musical personalities together, the result was a completely re-defined sound of the Basie organization, and big band jazz in general, by combining the easy-swinging riff-based style of Basie’s 1930s groups with Hefti’s more contemporary, orchestrated sensibility. Their relationship reached its apex with three albums comprised entirely of Hefti’s arrangements: 1957’s The Atomic Mr. Basie, 1958’s Basie Plays Hefti, and 1962’s On My Way & Shoutin’ Again. These universally-acclaimed classics left the sound of big band jazz permanently altered for the better, revived Basie’s fortunes as a bandleader, and paved the way for Hefti’s transition to the world of scoring for television and film.
Of all of Hefti’s arrangements during this fruitful period, Splanky has the most in common with the sound of the original 1930s Basie outlets. The arrangement can be broken down into two distinct parts – the melody, and the shout chorus. Sandwiched inside these parts is a solo section over a concert Db blues. On the original recording, the only soloist is tenor saxophonist Frank Foster, but the arrangement’s simplicity lends itself to being opened up as much as you please.
The melody follows a typical Basie piano introduction, and is a now-iconic four measure riff that is repeated three times by muted brass. The saxes interject by repeating the exact same figure as a response. The feel during this portion (and the arrangement in general, for that matter) should be relaxed, but not so much as to fall behind the beat. The shout chorus is equally iconic, with the roaring brass and saxes stating a simple but highly effective melody that is augmented by some thunderous drum fills from Sonny Payne on the original recording.
The entire arrangement is structured as follows: melody twice (first time without saxes), solos, shout chorus twice, melody once, shout chorus once. The arrangement ends in typical Basie fashion – a two-bar piano break, followed by a surprisingly warm final ensemble chord.
## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums
## Ranges
Trumpet 1: Db6
Trombone 1: Cb5
Subtitle : Recorded by the Count Basie Orchestra
Artist : Arranged by Neal Hefti, Prepared for Publication by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement
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