ビッグバンド 譜面セット SOMETIMES I’M HAPPY [SHTB-129602] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: Recorded by The Claude Thornhill Orchestra, Arranged by Gerry Mulligan, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7193

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング – 難易度高
出版社ジャズラインズ出版
このSometimes I’m Happyのアレンジは、ジェリー・マリガンのキャリアの中でもかなり初期のもので、彼は1947年にクロード・ソーンヒル・オーケストラのためにこの曲を書きました。しかし、マリガンのアレンジの特徴である、暖かいアンサンブルのヴォイシング、巧みなリズムのアイデア、見事なシャウトコーラスは、すでに明確に存在しています。音量や金管楽器の音域は控えめですが、この編曲には紛れもないハード・スウィング性があり、それを存分に味わうべきものであることを心に留めておいてください。
この編曲のオリジナルの導入部は、低音金管と管楽器の低音域のホールドトーンに金管楽器の断続的な打撃が加わり、短い上昇音で始まり、11小節目にメロディーが登場する。このメロディーはピアノのソーンヒルが担当し、ブロックコード・スタイルで、後に有名になるジョージ・シアリングのアプローチを示唆しているようである。31小節目からフルバンドのキー・チェンジ（ハ長調からヘ長調へ）。マリガンはこの部分でメロディーを巧みに操り、まるで自分の演奏の一部をオーケストレーションしたかのような演奏をしている。バンドはメロディの後半を演奏することはなく、45小節目からアルト・サックスのソロがスポットライトを浴びる。その下のバックは、優しくサポートするようなものから、コントラプンタルの境界線まで、交互に現れる。
63小節目、次のコーラスで調が変わる（変ロ長調）。このコーラスはトランペット・ソロ（第63小節から第78小節まで）とテナー・サックス・ソロ（第79小節から第92小節まで）に分かれています。それぞれのソロは、トリッキーなユニゾンのアンサンブル・ラインによって導入されるが、これは当時急成長していたビバップ・ムーブメントの影響を受けているのは明らかである。器用な指使いが要求されるが、できるだけリラックスして演奏したい。95小節のト長調へのキー・チェンジの後のシャウト・コーラスでは、短いながらもアンサンブルの力を存分に発揮します。この部分はアーティキュレーションマークに注意しましょう。シンコペーションが暗示され、リズムの緊張感を高める素晴らしい方法です。103小節目のギター・ソロで、最後のキー・チェンジが行われ、最初に演奏されたヘ長調に戻ります。メロディーは、エンディングを除いて、冒頭に登場したものとほぼ同じである。エンディングは非常にシンプルだが、温かくメロウな仕上がりになっている。
この編曲はジャズビッグバンドのためのもので、2本のホルン（F管）とチューバで演奏します。ジェリー・マリガンのオリジナル・スコアから作成されたもので、トランスクリプションではありません。木管楽器1は終始クラリネットです。フレンチホルン奏者がいない場合は、トランペットとトロンボーンの代替パートが含まれています。チューバ・パートはバス・トロンボーンでも演奏可能です。この編曲の序奏はオリジナル盤ではカットされており、9小節目から始まっています。原曲通りに演奏したい場合は、序奏を収録しています。9小節目から演奏する場合、”optional “と書かれた部分は演奏しないでください。また、オリジナル録音では、19小節目の最初のエンディングが飛ばされています。

## 目次
フルスコア
クラリネット
アルト・サクソフォン
テナーサックス2本
バリトンサックス
3 トランペット
2ホルン（F管）（またはトランペット3、トロンボーン3
トロンボーン2本
チューバ (またはバストロンボーン)
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1番：A5
トロンボーン 1:Bb4

サブタイトル:録音：クロード・ソーンヒル・オーケストラ
アーティスト編曲：ジェリー・マリガン、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
This arrangement of Sometimes I’m Happy comes from a fairly early period in Gerry Mulligan’s career – he wrote it in 1947 for the Claude Thornhill Orchestra. Nevertheless, several of the trademarks of Mulligan’s arranging style (warm ensemble voicings, clever rhythmic ideas and brilliant shout choruses) are already clearly in place. Keep in mind that although the volume level and brass ranges are moderate at best, there is an unquestionably hard-swinging nature to the arrangement that should be milked for all it’s worth.
The original introduction for the arrangement, which was discarded, starts out with some punctuated brass hits over lower register held tones in the low brass and winds, culminating in a brief ascending figure before the melody’s entrance at measure 11. Said melody is handled by Thornhill on piano in a block chord style that seems to be hinting at the approach George Shearing would soon become famous for. The full band enters for a key change (from C major to F major) at measure 31. Mulligan does an extremely clever job of playing around with the melody during this section, almost as if he took one of his own performances of the tune and orchestrated it. The band never gets around to stating the second half of the melody, as an alto sax solo takes the spotlight at measure 45. The backgrounds underneath alternate from being gently supportive to borderline contrapuntal.
Another key change (to Bb major) occurs for the next chorus of the form at measure 63. This chorus is split between a trumpet solo (from measure 63 to 78) and a tenor sax solo (from measure 79 to 92). Each of these solos are introduced by a tricky unison ensemble line that is clearly influenced by the at-the-time burgeoning bebop movement. Despite requiring some dexterous fingers, these passages should all sound as relaxed and effortless as possible. The ensemble gets to flex its muscles in a brief but highly engaging shout chorus after yet another key change (to G major) at measure 95. Pay attention to the articulation markings during this section, as they create a sense of implied syncopation that serves as a wonderfully creative way of setting up rhythmic tension. A quick guitar solo at measure 103 sets up one final key change, this time a return to F major, where the ensemble initially entered. The melody is largely copied from its first appearance toward the beginning of the arrangement, with the exception of the ending. Said ending figure is quite simple, but does a lovely job of bringing things to a warm and mellow conclusion.
This arrangement is for jazz big band with two horns in F and tuba. It is not a transcription – it has been prepared from Gerry Mulligan’s original score. Woodwind 1 is on clarinet throughout. If you do not have access to French horn players, alternate parts for trumpet and trombone have been included. The tuba part can be performed on bass trombone. The arrangement’s introduction was cut for the original recording, which begins at measure 9. We have included the introduction if you wish to perform the chart as originally written. If you choose to start at 9, all parts marked “optional” should not be played. In addition, the original recording skips the first ending at measure 19.

## Contents
Full Score
Clarinet
Alto Saxophone
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
3 Trumpets
2 Horns in F (Or Trumpet 3 and Trombone 3)
2 Trombones
Tuba (or Bass Trombone)
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: A5
Trombone 1: Bb4

Subtitle : Recorded by The Claude Thornhill Orchestra
Artist : Arranged by Gerry Mulligan, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement