メディア: ビッグバンド 譜面セット
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アーティスト: Recorded by the Duke Ellington Orchestra, Arranged by Billy Strayhorn, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
グレード: 3
原産国: アメリカ
発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS
メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7399
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発売元より(翻訳):
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明ルンバ/スウィング – ミディアム
出版社ジャズラインズ出版
ビリー・ストレイホーンの「スマダ」には、長く、そしてちょっと変わった歴史があります。1930年代後半にムーンライト・ハーバー・バンドというグループのために書かれたこの曲を、ストレイホーンは複数の異なるアレンジで作り上げ、1951年にデューク・エリントン・オーケストラが録音したものが最終的なバージョンになりました。それ以前は、”Ugly Ducklin”, “Don’t Take My Love”, “Jenny Lou Stomp “などのタイトルで知られていた。ここで紹介するのは、エリントン・ユニットが1967年に行ったストレイホーンへのトリビュート「…そして彼の母は彼をビルと呼んだ」で録音されたヴァージョンをベースにしている。
8小節のピアノ・ソロで、クラリネット奏者のジミー・ハミルトンが9小節目のメロディで登場する。メロディーのアッパー・エクステンションやAメロの2コード・オスティナートは、1930年代後半に始まったビバップや60年代のモーダルジャズを先取りしたものであり、時代を先取りした曲であると同時に聴いていて気持ちの良い曲である。
33小節目からフル・アンサンブルとなり、サックスがユニゾンでメロディーを奏で、トロンボーンがパンチの効いたバック・ヒットを聴かせる。オリジナル盤では、この時点ですでにやや荒っぽいアレンジになっている。43小節目からサックスがハーモニーを奏で、ブラスのバックが続き、51小節目でユニゾンに戻る。
59小節でメロディが終わると、アレンジはハミルトンのフィーチャーになり、ハミルトンは83小節のメロディの再入力を除いて、残りの部分をソロで演奏している。バックはクラリネット・ソロをサポートしつつ、アレンジの激しさ、騒がしさを全編に渡って維持する必要がある。特に金管は、エリントンのブラスセクションのレコーディングの音を模倣するために、短い音や区切りの良い音をできるだけ誇張して演奏する必要があります。
第107小節でようやく収束に向かう。33小節目から同じユニゾンサックスのメロディとトロンボーンのバックでクラリネット・ソロが続くが、今度はトランペットのユニゾンライン(トランペッターのクラーク・テリーの作と思われる)が深みを与えている。このアレンジのエンディングは、最後の一発で、バンドが突然、停止してしまうので、ぶっきらぼうと表現するのが一番である。
このアレンジはジャズビッグバンドのためのものです。このアレンジの大部分は、ストレイホーンのスケッチ譜とオリジナルのパート譜から作成されています。残念ながら、トランペットとトロンボーンのパート譜の一部が、パート譜とスケッチ譜の両方から欠落しており、紛失したと思われる。これらの部分は適宜書き直されています。
## 内容
フルスコア
2 アルトサクソフォン
2 テナーサックス(テナーサックス1がクラリネットを兼ねる)
バリトンサックス
4 トランペット
トロンボーン3本
ピアノ
ベース
ドラム
## レンジ
トランペット1: Bb5
トロンボーン1:Ab4
サブタイトル:Recorded by the Duke Ellington Orchestra (デューク・エリントン・オーケストラによる録音)
アーティスト編曲:ビリー・ストレイホーン、準備:ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
( DEEPL による翻訳 )
発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Rumba/Swing – Medium
Publisher: Jazz Lines Publications
Billy Strayhorn’s “Smada” has a long and somewhat unusual history. Originally written for a group called the Moonlight Harbor Band some time in the late 1930s, Strayhorn crafted multiple different arrangements of the tune before finally settling on the “final” version recorded by the Duke Ellington Orchestra in 1951. Even the title wasn’t solidified until then; at various points prior, this song was known as “Ugly Ducklin,” “Don’t Take My Love” and “Jenny Lou Stomp.” The version presented here is based off of the version recorded by the Ellington unit’s 1967 tribute to Strayhorn “…and his mother called him Bill.”
An 8 bar piano solo sets up clarinetist Jimmy Hamilton’s entrance with the melody at measure 9. The tune itself is very pleasant to listen to while being extremely ahead of its time; its use of upper extensions in the melody and a 2-chord harmonic ostinato on the A sections (which were in place from the tune’s humble beginnings in the late 1930s) predate and foreshadow both the bebop movement of the 1940s and the modal jazz movement of the 1960s.
The full ensemble enters at measure 33, with the saxophones playing a unison melody with some punchy background hits from the trombones. On the original recording, the arrangement has already hit a somewhat raucous pitch even at this early point. The saxophones split into harmony at measure 43 with continued brass backgrounds before returning to unison at measure 51.
Once the melody concludes at measure 59, the arrangement opens up into a feature for Hamilton, who solos the rest of the way minus the melody’s re-entrance at 83. The backgrounds should remain supportive of the clarinet soloist, but the intensity and raucous quality of the arrangement should remain throughout. The brass in particular should over-exaggerate any short or otherwise punctuated hits with as much bite as possible to mimic the sound of Ellington’s brass section on the recording.
Things finally begin to wind down at measure 107. The clarinet solo continues over the same unison sax melody and trombone backgrounds from measure 33, but this time a unison trumpet line (believed to have been written by trumpeter Clark Terry) adds a bit more depth. The ending of the arrangement can best be described as blunt, as the band comes to an abrupt and sudden halt with one final hit.
This arrangement is for jazz big band. The majority of this arrangement has been prepared from Strayhorn’s sketch score and a set of original parts. Unfortunately, some sections of the trumpet and trombone parts are missing both from the parts and sketch score and appear to have been lost. These sections have been transcribed accordingly.
## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones (Tenor Sax 1 Doubles on Clarinet)
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Piano
Bass
Drums
## Ranges
Trumpet 1: Bb5
Trombone 1: Ab4
Subtitle : Recorded by the Duke Ellington Orchestra
Artist : Arranged by Billy Strayhorn, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement