ビッグバンド 譜面セット RHAPSODY IN BLUE [SHTB-129391] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: CHARLIE BARNET（チャーリー・バーネット）（演奏） / JOHNNY RICHARDS（ジョニー・リチャーズ）（編曲） / DYLAN CANTERBURY（ディラン・カンタブリー）（出版準備） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（出版準備） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（出版準備）

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-8807

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング〜上級
出版社ジャズラインズ出版
ジョニー・リチャーズは、1950年代にスタン・ケントン・オーケストラのチーフ・アレンジャーのひとりとして、その名を知られるようになった。チャーリー・バーネットのためにジョージ・ガーシュウィンの「ラプソディ・イン・ブルー」を編曲したのは、この時期より数年前のことです。しかし、この曲には、リチャーズのスタイルの特徴がすべて表れており、やがてケントン楽団で賞を獲得することになる。
チャーリー・バーネットは1930年代初頭からバンドを率いていたが、1939年7月に彼のバンドがビリー・メイのアレンジでレイ・ノーブルのCherokeeを録音したときに、ついにスターダムにのし上がったのである。バーネットのスタイルは、カウント・ベイシーや特にデューク・エリントンの音楽を愛することに基づいていましたが、彼のバンドはバラードも美しく演奏することができました。
第二次世界大戦後、ポップミュージックの中心はボーカリストであった。歌手が電波を支配し、録音業界を支配した。1946年にいくつかのバンドリーダーがグループを解散させたが、数カ月後には再び活動を再開し、アンサンブルはボールルーム、クラブ、劇場で演奏しながら全国を回り続けた。1949年にテレビが普及してから、バンド界は観客の減少に悩まされるようになった。社交場は閉鎖され、劇場は経営が悪化し、状況は暗澹たるものになった。ジャズの世界では、ビバップという新しいスタイルが受け入れられていたのだ。ジャズの世界では、ビバップという新しい音楽が受け入れられていたのだ。1948年、キャピトル・レコードと契約したチャーリー・バーネットは、そんな音楽シーンを駆け抜けようとした。その年の暮れには、スタン・ケントン率いるキャピトルのトップ・ビッグバンドは解散しており、バーネットは「プログレッシブ・ジャズ」の空白を埋めるように勧められました。1949年の1月から、バーネットのバンドは、マニー・アルバム、ギル・フラー、ピート・ルゴロ、デイヴ・マシューズ、そして過小評価されていたポール・ヴィルピグのアレンジによる音楽で、当時最高のビッグバンドの面々を作り上げていったのです。
しかし、バーネットのバンドは、キャピトルとの契約中に別の意味で歴史に名を残すことになった。バーネット・バンドの録音のうち2つが、作曲家の遺族からライセンスを拒否されたのである。ひとつは、メイナード・ファーガソンをフィーチャーしたジェローム・カーンの『All the Things You Are』をデニス・ファーノンがアレンジしたもの（このアレンジは、もともとファーガソンがカナダに住んでいたときに自分のオーケストラのために書かれたものだった）。ファーガソンは後にこの編曲をスタン・ケントンのイノヴェーション・オーケストラの最初のコンサートで演奏し、遺族はこの編曲を撤回するよう要求した。ライセンス供与を拒否された2番目の録音が、本書の主題である。
ジョージ・ガーシュインのラプソディ・イン・ブルーが、ポール・ホワイトマンの委嘱により、1924年に初演されるに至った経緯は、今ではよく知られている。1949年までには、アメリカ音楽界で最も演奏されたコンサート用楽曲となり、今日に至っている。ジョニー・リチャーズがバーネット・バンドのためにラプソディ・イン・ブルーのバージョンを作ることを思いついたのが誰なのか、歴史には記録されていないが、そのアイデアはかなり大胆なものであった。ガーシュウィンの遺産は、オペラ『ポーギーとベス』の音楽と同様に、この曲を非常に大切にしていることで知られていた。ガーシュウィンの遺産は、オペラ「ポーギーとベス」の音楽と同じように、この曲を非常に大切にしていた。そのため、作品を誤解させるような扱いをすると、遺産に代わって出版社が拒否反応を示すに違いなかった。しかし、このとき、まだ解明されていない魅力的なことが起こった。パート譜を調べてみると、立奏と座奏の指示が明記されており、この編曲は映画館でブッキングされたときに確実に演奏されたことがわかる。1949年3月9日付けのVariety誌の記事には、作品の出版社がこの編曲を破棄するよう要求したと書かれているが、Barnetバンドは3月16日にこのバージョンのRhapsody in Blueを録音しているのである。なぜキャピトルは、この曲が発売されないだけでなく、出版社が永久に根絶することを望んでいることを十分知りながら、この曲を録音したのだろうか？
明らかに編曲は破棄されておらず、トランペット1と2を除いてパート譜が存在し、この出版物を準備するために使用されている。ラプソディ・イン・ブルー』のバーネット録音は、1970年代にLPで海賊版が出回った。キャピトル・ジャパン(東芝)からはCDで発売され、1988年以来、Rhapsody in Blueはパブリックドメインとなっています。この録音は、アメリカではまだ正式にリリースされていないのだ!
この編曲は、アルトサックスとソプラノサックスのソロをフィーチャーしたジャズビッグバンドのためのものです。この出版物は、レコーディングセッションで使用されたオリジナルのパート譜に基づいていますが、第1、第2トランペットパートは長い年月の間に失われています。この2つのパートは、1949年のオリジナル録音から書き起こされています。

## 内容
フルスコア

## レンジ
トランペット1：E6
トランペット2-3：D6
トランペット4: G6 (opt.C7)。
トロンボーン1-3: Bb4

副題:録音：チャーリー・バーネット
アーティスト：:編曲：ジョニー・リチャーズ、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Advanced
Publisher: Jazz Lines Publications
Johnny Richards achieved his greatest notoriety as one of the chief arrangers for the Stan Kenton Orchestra in the 1950s. His arrangement of George Gershwin’s seminal “Rhapsody in Blue” for Charlie Barnet predates this period by a few years. Nevertheless, it displays all of the trademarks of Richards’ style that would eventually earn him awards with Kenton’s organization.
Charlie Barnet had been leading bands since the early 1930s, but stardom finally arrived when in July of 1939 when his band recorded Billy May’s arrangement of Ray Noble’s Cherokee. Barnet’s stylings were based on his love of the music of Count Basie and particularly Duke Ellington, but his band could also play beautiful treatments of ballads as well.
After WWII, the main focus of pop music was vocalists – singers took over the airwaves and the recording industry. Although several bandleaders broke up their groups in 1946, some were back on the road in the months ahead, and ensembles continued to tour the country playing ballrooms, clubs and theaters. It was only until television became a commercial staple by 1949 that the band world felt the pressures of attendance drying up. With ballrooms closing and theaters doing less business, things looked bleak. They also looked bleak for another reason: the jazz world embraced a new style called bebop. More and more, the music world tried to embrace this new music. Such was the music scene that Charlie Barnet tried to navigate when he was signed to Capitol Records in 1948. By the end of that year, Capitol’s top big band, led by Stan Kenton, had disbanded, and Barnet was encouraged to fill the ‘progressive jazz’ void. Starting in January of 1949, Barnet’s band made some of the finest big band sides of that time, with music arranged by Manny Albam, Gil Fuller, Pete Rugolo, Dave Matthews and the underrated Paul Villepigue.
However, the Barnet band made history in another way during his Capitol contract. Two of the band’s recordings were refused licenses by the composer’s estates. The first was a Dennis Farnon arrangement of Jerome Kern’s All the Things You Are, featuring Maynard Ferguson (the arrangement was originally written for Ferguson’s own orchestra when he lived in Canada). Ferguson later played this arrangement in the initial concerts of Stan Kenton’s Innovations Orchestra, and the estate demanded that it be withdrawn. The second recording to be refused a license is the subject of this publication.
It is now well known how George Gershwin’s Rhapsody in Blue came to be commissioned by Paul Whiteman and premiered in 1924. By 1949, it was the most performed concert composition in American music, and remains so to this day. History has not recorded whose idea it was for Johnny Richards to create a version of Rhapsody in Blue for the Barnet band, but the idea was pretty daring. The Gershwin estate was known for being very protective of the composition, as well as the music from the opera Porgy and Bess. Any treatment that misrepresented the work was bound to be rejected by the publisher on behalf of the estate. But something fascinating occurred that may never be fully explained. Examination of the parts shows that instructions to stand and sit are clearly marked, so this arrangement was certainly played when the band was booked in movie theaters. An article in Variety Magazine dated March 9, 1949 stated that the publisher of the work demanded that the arrangement be destroyed, and yet the Barnet band recorded this version of Rhapsody in Blue on March 16th. Why would Capitol record a piece of music knowing full well that not only would it never be released, but that the publisher wanted it eradicated for all time?
Obviously the arrangement was not destroyed; except for Trumpets 1 and 2, the parts exist and have been used to prepare this publication. The Barnet recording of Rhapsody in Blue was bootlegged on LP back in the 1970s. Capitol Japan (Toshiba) released it on CD where Rhapsody in Blue has been in the public domain since 1988. The recording has still not been officially released in the United States!
This arrangement is for jazz big band featuring solo alto and soprano saxophone. This publication has been based on the original set of parts used during the recording session with the exception of the first and second trumpet parts, which were lost over the years. These two parts have been transcribed from the original 1949 recording.

## Contents
Full Score

## Ranges
Trumpet 1: E6
Trumpets 2-3: D6
Trumpet 4: G6 (opt. C7)
Trombones 1-3: Bb4

Subtitle : Recorded by Charlie Barnet
Artist : Arranged by Johnny Richards, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement

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