ビッグバンド 譜面セット JESSICA’S DAY ジェシカズ・デイ [SHTB-131034] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: COUNT BASIE（カウント・ベイシー）（演奏） / QUINCY JONES（クインシー・ジョーンズ）（編曲） / DYLAN CANTERBURY（ディラン・カンタブリー）（出版準備） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（出版準備） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（出版準備）

グレード: 4

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7087

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング – 中難度
出版社ジャズラインズ出版
ディジー・ガレスピーのビッグバンドのために書かれ、録音されたクインシー・ジョーンズのオリジナル曲「ジェシカの日」を、カウント・ベイシー・オーケストラのためにアップデートしたバージョンです。1959年、アルバム『Basie One More Time』で発表されたこのバージョンは、原曲の楽しげな雰囲気はそのままに、ベイシー・オーケストラの独特なサウンドを活かすためにアレンジされ、拡張されている。
4小節のウォーキング・ベースの導入部から、小編成のグループがメロディーのほとんどを担当する。16小節目ではフルバンドがシンプルな上昇音型を2つほど演奏し、フランク・ヴェスの爽やかなフルートを縁取っている。メロディーの終わりには、ジョー・ニューマンのトランペットのハーフコーラス（38小節目）、マーシャル・ロイヤルのアルトサックスのハーフコーラスが続きます。
64小節目からはフル・アンサンブルのソリ・セクションが半コーラスで登場し、輝きを放つ。シャウトはベイシーの伝統的なスタイルで、最初は小さな音量から始まり、数小節後に徐々に激しい轟音へと高まっていく。シャウトの前半はオリジナルの考案で、後半はガレスピー版のオリジナルとほぼ同じである。8小節のピアノ・ソロが88小節のメロディーの復活をセットアップする。小編成のフーガ的な表現で、ささやき声のように小さくなって聴き手をだますと、どこからともなく壮大なフルバンド・ヒットで衝撃のフィナーレを迎えるという、驚くほど現代的なアレンジで終わっている。
本書は、クインシー・ジョーンズが1965年に作成した、オプションの第5トランペットとトロンボーン4パートを含む修正楽譜を使用したものであり、トランスクリプションではありません。

## 内容紹介
フルスコア
2 Alto Saxophones (Alto Saxophone 1 doubles Flute)
テナーサクソフォン2本
バリトンサックス
5 トランペット（トランペット5はオプション）
4 トロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム
パーカッションシェイカー

## レンジ
トランペット1: Gb6
トロンボーン1:Cb5

サブタイトル:Recorded by the Count Basie Orchestra （カウント・ベイシー・オーケストラによる録音
アーティスト編曲：クインシー・ジョーンズ、出版準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Medium Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
Originally written for and recorded by Dizzy Gillespie’s big band, Quincy Jones created an updated version of his catchy original tune Jessica’s Day for the Count Basie Orchestra. Released in 1959 on the album Basie One More Time, this version maintains the joyous cheekiness of the original while adapting and expanding upon it to take advantage of the unmistakable sound of the Basie organization.
A four-bar walking bass introduction sets up the reduced-sized group that handles most of the melody duties. The only real exception comes at measure 16, where the full band plays a couple of simple ascending figures to frame Frank Wess’s breezy flute work. An extended tag at the end of the melody serves as an exciting send off for a half chorus of Joe Newman’s trumpet at measure 38, followed by a half chorus of Marshall Royal’s alto sax.
The full ensemble gets a half chorus soli section to shine beginning at measure 64. In traditional Basie fashion, the shout begins at a low volume level before gradually building up to an intense roar after a few measures. The first half of the shout is an original invention, while the second half is almost identical to the original Gillespie version. An eight measure piano solo sets up the melody’s return at measure 88. The arrangement ends on a surprisingly modern note, with a fugue-like figure in the small ensemble that fakes the listener out by petering down to a whisper, only for some grand-scale full band hits to explode out of nowhere to serve as quite the shocking finale.
This publication was prepared using a modified score that Quincy Jones prepared in 1965 that included an optional 5th trumpet and a trombone 4 part – this is not a transcription.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones (Alto Saxophone 1 doubles Flute)
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
5 Trumpets (Trumpet 5 optional)
4 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums
Percussion: Shaker

## Ranges
Trumpet 1: Gb6
Trombone 1: Cb5

Subtitle : Recorded by the Count Basie Orchestra
Artist : Arranged by Quincy Jones, Prepared for Publication by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement

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