メディア: ビッグバンド 譜面セット
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アーティスト: Recorded by the Duke Ellington Orchestra, Composed and Arranged by Billy Strayhorn; Transcribed and Prepared by Chris Byars, Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
グレード: 3
原産国: アメリカ
発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS
メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7612
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発売元より(翻訳):
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング〜ミディアム
出版社ジャズラインズ出版
ビリー・ストレイホーンの「Intimacy Of The Blues」は、「Jeep’s Blues」と同じような音楽的領域を占めていると言えるでしょう。この曲は、細かいアレンジができない代わりに、忘れられないキャッチーなメロディと素晴らしい雰囲気があります。エリントンが1967年に発表したストレイホーンへのトリビュート・アルバム「…and his mother called him Bill」に収録されているヴァージョンをベースにしている。
ドラマーは最初の全小節にピックアップを入れ、安定したシャッフルグルーヴをセットアップしている。メロディは5本のホーン(この場合はアルト、テナー、バリトンサックス、プランジャーミュートトランペット、トロンボーン)の小さなアンサンブルでユニゾンで述べられる。このメロディーを素直に、しかし効果的に読み上げると、13小節目でローレンス・ブラウンのトロンボーン・ソロを乗せて繰り返される。
ここからは、様々なソロのためのアレンジとなる。まず、25小節目からジョニー・ホッジスのアルトサックスがリズムセクションの伴奏のみで登場する。次にサックスのシンプルなリフをバックに37小節目のキャット・アンダーソンのミュート・トランペット。そして49小節目からジミー・ハミルトンのクラリネットが登場し、ブラスのバックグランドもシンプルになり、このアレンジで唯一のオーケストラパートとなる。
61小節目からは、再び5本のホルンのユニゾンでメロディが奏でられる。スタジオ録音ではブースでフェードアウトし、2度目のメロディが繰り返される。ライブで演奏しやすいように、オプションでシンプルかつ適切なエンディングを収録しています。
この編曲はジャズビッグバンドのためのものである。現存するパート譜は、1967年の小編成の録音に使用されたリードシートのメロディと、トランペット2本のバックパートのスケッチのみである。49小節目に金管楽器のバックのためのインサートが書かれていたようですが、トランペット2パートとトロンボーン1パートのみが回収されたようです。それ以外のパートは適宜書き直されている。
## 内容
フルスコア
アルトサックス2本
クラリネット
テナーサクソフォン
バリトンサックス
4 トランペット
トロンボーン3本
ピアノ
ベース
ドラム
## レンジ
トランペット1: Eb6
トロンボーン1:G4
サブタイトル:Recorded by the Duke Ellington Orchestra (デューク・エリントン・オーケストラ)
アーティスト作曲・編曲:ビリー・ストレイホーン、編曲・準備:クリス・バイヤーズ、ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式ジャズビッグバンドアレンジメント
( DEEPL による翻訳 )
発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Medium
Publisher: Jazz Lines Publications
Billy Strayhorn’s ‘Intimacy Of The Blues’ can be considered to occupy a similar musical realm as its cousin ‘Jeep’s Blues’ in many ways. What it lacks in detailed expanded arranging it more than makes up for with an unforgettably catchy melody and superb atmosphere. This version is based off of the version recorded on Ellington’s 1967 tribute album to Strayhorn, ‘…and his mother called him Bill.’
The drummer sets up the steady shuffling groove with a pickup into the first full measure. The melody is stated in unison by a small ensemble of five horns (in this case, alto, tenor, and baritone saxes, plunger muted trumpet and trombone). The melody is given a straightforward yet effective read-through and is then repeated at measure 13 with a Lawrence Brown trombone solo on top.
From here, the arrangement largely turns into a vehicle for various soloists. First up is Johnny Hodges’ alto saxophone at measure 25 with only rhythm section accompaniment. Next is Cat Anderson’s muted trumpet at measure 37 with a simple riff in the saxophones as a background. Finally comes Jimmy Hamilton’s clarinet at measure 49, with some more fleshed out (but still simple) backgrounds in the brass that represents the only truly orchestrated part of this arrangement.
Things wind back down beginning at measure 61, where the melody is once again stated in unison by the same five horns as before. The original studio recording featured a booth fade out as the band continues to repeat the melody a second time. To make for an easier ending for live performances, an optional, simple, yet appropriate ending is included.
This arrangement is for jazz big band. The only parts known to exist are lead sheet melodies that were used for a small group recording in 1967, as well as sketches for two trumpet background parts. There appear to have been inserts written for the brass backgrounds at measure 49, but only two trumpet parts and a trombone part appear to have been recovered. The rest of the parts have been transcribed accordingly.
## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
Clarinet
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Piano
Bass
Drums
## Ranges
Trumpet 1: Eb6
Trombone 1: G4
Subtitle : Recorded by the Duke Ellington Orchestra
Artist : Composed and Arranged by Billy Strayhorn; Transcribed and Prepared by Chris Byars, Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement