ビッグバンド 譜面セット CHERRY POINT チェリー・ポイント [SHTB-131144] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: COUNT BASIE（カウント・ベイシー）（演奏） / NEAL HEFTI（ニール・ヘフティ）（編曲） / DYLAN CANTERBURY（ディラン・カンタブリー）（出版準備） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（出版準備） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（出版準備）

グレード: 3

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7614

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング〜ミディアム
出版社ジャズラインズ出版
カウント・ベイシー・オーケストラの「新約」時代を代表するアレンジのひとつ、ニール・ヘフティのCherry Pointは、あらゆる面で伝説のオーケストラのスタイルを象徴しています。難易度が低いので、若いバンドにとってはベイシー・サウンドの入門編として最適ですし、上級者にとってもそのシンプルさはスタイルへの挑戦のきっかけとなります。このアレンジは1953年に録音され、1959年にライブで演奏され、アルバム「Breakfast Dance and Barbecue」に収録されたことで有名である。
14小節目、トロンボーンとベースのドラマチックなBbペダルの上に、やや不吉なサックスのリフが乗っているところからアレンジは始まる。このリフは、金管楽器とピアノ、あるいはサックスとのコール・アンド・レスポンスで繰り返される極めてシンプルなものである。このリフは34小節目の短いアンサンブルの合いの手によって中断されるだけである。
40小節目から2つのブルース・コーラスでベイシーが再び主役となり、2コーラス目では巧みな和声の置き換えとサックスのバックが聴かれる。64小節目からキーが4つ上がり、ゆったりとしたアンサンブルのシャウト・コーラスが始まるが、ブラスとサックスの間でシンプルなリフが交換され、音量がゆっくりだが持続的に上昇していく。シャウトの後半はキーが4分の1ほど上がり、ブラスがリフを移調し、サックスがそれに呼応するように新しいユニゾンを演奏する。86小節と87小節で全員が揃って音量を下げ、ベイシーのピアノが短いフィルを演奏した後、最後のコードで全員が全開になる。
このアレンジのオリジナル・パートは長年の間にほとんど失われてしまった。この編曲のオリジナル・パートは長い年月の間にほとんど失われてしまいましたが、その部分をオリジナル録音から書き起こしました。

## 目次
フルスコア
2 アルトサクソフォーン
テナーサクソフォン2本
バリトンサックス
4 トランペット
3 トロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1: C6
トロンボーン1Bb4

サブタイトル:Recorded by the Count Basie Orchestra (カウント・ベイシー・オーケストラによる録音)
アーティスト編曲：Neal Hefti、出版準備：Dylan Canterbury、Rob DuBoff、Jeffrey Sultanof
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Medium
Publisher: Jazz Lines Publications
One of the cornerstone arrangements of the “New Testament” era of the Count Basie Orchestra, Neal Hefti’s Cherry Point epitomizes the style of the legendary organization in just about every way. Its moderate difficulty makes it an excellent entry point to the Basie sound for younger bands, while its deceptive simplicity finds a way to provide a stylistic challenge for even the most advanced of groups. This arrangement was first recorded in 1953 and then famously performed live in 1959 and released on the Breakfast Dance and Barbecue album.
A piano solo sets up the arrangement proper, which begins at measure 14 with a somewhat ominous sax riff over a dramatic Bb pedal in the trombones and bass. The ensemble comes together for a quick pronouncement before Basie’s piano sets the stage for the melody, an extremely simple half-measure riff that is repeated in call-and-response between the brass and piano (on the first time) or saxes (on the second time). Said riff is broken up solely by another brief ensemble interjection at measure 34.
Basie takes center stage once more for two blues choruses at measure 40, with some clever harmonic substitutions and sax backgrounds on the second chorus. The key shifts up a fourth at measure 64 for the slow-building ensemble shout chorus, which begins with yet another simple riff being traded back and forth between the brass and the saxes as the volume slowly but persistently crescendos. The second half of the shout sees another key change up another fourth, with the brass transposing their riff accordingly while the saxes play a new unison idea as their response. Everyone comes together for a fairly quick drop-off in volume at measures 86 and 87, with Basie’s piano playing a brief fill before everyone comes in at full blast for the final chord.
Over the years, most of the original parts for this arrangement have been lost. The missing parts have been transcribed from the original recording.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: C6
Trombone 1: Bb4

Subtitle : Recorded by the Count Basie Orchestra
Artist : Arranged by Neal Hefti, Prepared for Publication by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement

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