ビッグバンド 譜面セット BLUES TO BE THERE ( FROM THE NEWPORT JAZZ FESTIVAL SUITE ) [SHTB-129629] JAZZ AT LINCOLN CENTER

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: Performed by The Duke Ellington Orchestra, Arranged by Billy Strayhorn, Transcribed by Mark Lopeman

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ AT LINCOLN CENTER

メーカ品番: JAZZ_AT_LINCOLN_CENTER JLC-5000

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明ブルース 難易度
出版社ジャズ・アット・リンカーン・センター
エリントンはブルースを愛した。彼は、自分が書いたほとんどすべての曲で、ブルースのフィーリングや構造を利用する方法を見つけました。当然ながら、このことは弟子のビリー・ストレイホーンにも大きな影響を与え、彼は1930年代後半にエリントンが生み出した多くの工夫を用いて、「ニューポート・ジャズ・フェスティバル組曲」のこの楽章を作り上げることに貢献しました。その夜、騒動を起こし、エリントンがTIME誌の表紙を飾ったのは「ディミヌエンド・アンド・クレッシェンド・イン・ブルー」の荒々しい演奏だったが、この喚起力と創造力に富んだブルースも名盤と呼ぶに値する。
特に、この曲で際立つ印象を与えるビトーンのトロンボーンの和音は、エリントンの1938年の「Subtle Lament」や1940年の「Across the Track Blues」の論理的延長線上にあるものである。このような楽曲を解釈するバンドが直面する典型的な課題のひとつがここにある。この曲は「ただのブルース」ではなく、互いに関連し合う一連の曲の一つであり、エリントンの音楽の深い歴史を強調するような解釈が要求される。ソロは単純な和音の即興演奏の場ではありません。ソロの前に何があり、後に何があるか、エリントン／ストレイホーンがどのようなハーモニーを使ったか、といった楽曲全体との関連付けが必要なのです。そのためには、その曲とその前の曲をよく聴くことで、エリントンのコンセプトがより明確になり、よりよい演奏ができるようになります。また、様々なセグメントが互いにセグエする際に、統一感を持たせることを意識してください。

## 目次
フルスコア
木管楽器1：アルトサックス
木管2：アルト・サックス／クラリネット
木管楽器3：テナーサックス
木管楽器4：テナー・サックス
木管5：バリ・サックス
トランペット3本
トロンボーン3本
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1: Db6
トロンボーン1Cb5

サブタイトル : 演奏：デューク・エリントン楽団
アーティスト編曲 : ビリー・ストレイホーン 編曲: マーク・ロプマン
バンド形式Jazz Big Band Arrangement : ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Blues – Difficult
Publisher: Jazz at Lincoln Center
Ellington loved the blues. He found a way to use the blues feeling and/or structure in virtually everything he wrote. Naturally, this had a profound effect on his disciple, Billy Strayhorn, who uses many of the devices Ellington created in the late 1930s to help create this movement of The Newport Jazz Festival Suite. Although it was the wild performance of Diminuendo and Crescendo in Blue that caused an uproar that evening and placed Ellington on the cover of TIME magazine, this evocative and creative blues also deserves to be called a classic.
Specifically, the bitonal trombone chords that leave such a distinct impression in this piece are logical extensions of Ellington’s 1938 Subtle Lament and 1940 Across the Track Blues. That leads us to one of the quintessential challenges facing bands that interpret compositions such as this one. This is not ‘just another blues,’ but one in a chain of compositions that relate to one another, and demand an interpretation that underlines the deep history of Ellington’s music. Soloing is not an occasion for simple improvisations on chords. Each solo must relate to the composition as a whole—what comes before, what comes after, which specific harmonies that Ellington/Strayhorn used. The more serious listening the band does with the piece and with the pieces that came before it, the more Ellington’s concepts will be realized and the better the performance will be. Also, keep in mind that the various segments should have a feeling of unity as they segue into one another.

## Contents
Full Score
Woodwind 1: Alto Sax
Woodwind 2: Alto Sax/Clarinet
Woodwind 3: Tenor Sax
Woodwind 4: Tenor Sax
Woodwind 5: Bari Sax
3 Trumpets
3 Trombones
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: Db6
Trombone 1: Cb5

Subtitle : Performed by The Duke Ellington Orchestra
Artist : Arranged by Billy Strayhorn, Transcribed by Mark Lopeman
Band format : Jazz Big Band Arrangement