ビッグバンド 譜面セット BLACK, BROWN, AND BEIGE – MOVEMENT 2, PART 1: WEST INDIAN DANCE [SHTB-129866] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: Arranged by Duke Ellington, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7360

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング – 難易度高
出版社ジャズラインズ出版
Brown “の最初のトーンは、意外にもミリタントなもので、ソニー・グリアがマーチングバンド風のさわやかなカデンツを前面に出している。クラリネットによる民謡 “The Girl I Left Behind Me “の短いマイナーバージョンから、よりオリジナルな領域へと進み、ブラスによるシンコペーションのリフが15小節目にカリブの影響を受けたグルーヴを作り出します。23小節目の金管楽器のリフが単調さを解消しているが、この部分は木管楽器が中心となってメロディーを奏でている。
47小節目からは、エリントンのトレードマークである汽車の汽笛の音を模した木管楽器が登場し、より親しみやすいスウィングフィールに戻る。51小節目からは木管楽器がメロディーを担当するが、プランジャー・ミュート・トランペット2本とトロンボーン1本のトリオが驚くほどアグレッシブな対旋律を奏でている。63小節目からはさらに複雑になり、プランジャーでないトランペットのソロが素早く入れ替わる。その下で、冒頭のカリブ海のリズムがトロンボーンによって繰り返される。
75小節目から再びプランジャー金管トリオが登場し、先ほどと同じように木管楽器のカウンターラインとして活躍する。このパターンは95小節まで続き、旋律の最後のリフが木管楽器でタグ付けされる。徐々に音量が小さくなっていき、最後は突然、ファンファーレとなり、ハリー・カーニーのバリトン・サックスだけが短いルバート・ソロを奏でます。
ブラスの「ヤンキー・ドゥードゥル」への言及がパンチの効いた（ハーモニーも変化している）106小節では、よりリラックスしたテンポで演奏されます。しかし、そのテンポも束の間、110小節目のバリトンサックスとクラリネットのルバートな二重奏に続き、木管楽器が大きく膨らんで上昇するラインを奏でる。そして、各管楽器は音を落とし、クラリネットだけがF#の音で独奏する。そして、金管のファンファーレと轟音のようなドラムのカデンツで次の楽章に突入する。

## 内容
フルスコア
アルトサックス2本
クラリネット
テナーサクソフォン
バリトンサックス
4 トランペット
トロンボーン3本
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1: Bb5
トロンボーン 1:Db5

サブタイトル
アーティスト編曲：デューク・エリントン、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
The initial tone of the first part of “Brown” is surprisingly militant, with Sonny Greer providing a crisp marching band style cadence up front. A brief minor version of the classic folk song “The Girl I Left Behind Me” in the clarinet leads into more original territory, with a syncopated riff in the brass setting up a Caribbean-influenced groove at measure 15. This groove underpins a melody that is largely performed in the woodwinds during this section, although a punchy brass riff at measure 23 serves as a nice monotony-breaker.
The return to a more familiar swing feel at measure 47 is marked by an Ellington trademark: the woodwinds emulating the sound of a train whistle. Although the woodwinds continue to dominate the melody duties at measure 51, a trio of two plunger muted trumpets and one trombone provide a surprisingly aggressive counterpoint. Things become even more complex at measure 63, where the non-plunger trumpets engage in some quickly traded solos. Underneath this, the Caribbean rhythm from the beginning of the piece is reiterated by the trombones.
The plunger brass trio returns at measure 75, playing the same role as counter line to the woodwinds as before. This pattern continues until measure 95, where the final riff of the melody is tagged in the woodwinds. The volume decreases gradually until suddenly shooting upwards for what seems to be the arrangement’s concluding fanfare – only for Harry Carney’s baritone saxophone to be left alone to play a brief rubato solo.
A punchy (and harmonically altered) reference to “Yankee Doodle” in the brass sets up a more relaxed tempo at measure 106. Said relaxed tempo is only a brief respite, however, as following a rubato baritone sax and clarinet duet at measure 110, the woodwinds perform a dramatically swelling and ascending line. As the line continues, each woodwind drops out until only the clarinet is left on a single, solitary F#. The tempo immediately kicks back in for the final four bars of the arrangement, with a brass fanfare and thunderous drum cadence setting up the next movement.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
Clarinet
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: Bb5
Trombone 1: Db5

Subtitle :
Artist : Arranged by Duke Ellington, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement