ビッグバンド 譜面セット AIR MAIL SPECIAL エア・メイル・スペシャル [SHTB-99993] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: BENNY GOODMAN（ベニー・グッドマン）（演奏） / JIMMY MUNDY（ジミー・マンディ）（編曲） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（編集）

グレード: 4

スタイル: Swing – Medium Difficult

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-8206

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発売元より（翻訳）:
1941年、ベニー・グッドマンは、彼の偉大なアンサンブルの第二弾を率いました。ポピュラー音楽のスウィング時代を築いた1935年から39年のバンドには、テディ・ウィルソン、アーヴィング・グッドマン、アレンジャーのジミー・マンディだけが残りました。このバンドはまだフレッチャー・ヘンダーソンの音楽を演奏していましたが、エディ・ザウターがその音楽的個性に大きく貢献していました。このバンドは、ピアニスト／アレンジャーのメル・パウエルの初期の仕事にもスポットを当てることになる。Air Mail Special」の原題は「Good Enough To Keep」で、これはレコーディング・セッション用語で「これは世に出したい演奏ではないかもしれないが、念のために持っておこう」という意味であった。これらの代替演奏の多くは、最終的に一般に公開されましたが、多くの場合、ミュージシャン自身は、自分たちのあまり良くない演奏が聴かれることを快く思っていなかったようで、困惑していました。もちろん、中にはたった一つのミスのために、公開を見合わせた演奏よりも優れた別演奏もある。この曲をグッドマン・バンドのために編曲したのはマンディで、作曲家としてのクレジットもカットされているが、これはベニーの寛大な意思であり、彼もまた自分のために1曲持っていったのである。ご存知のように、この曲はギタリストのチャーリー・クリスチャンの独創で、彼は多くの曲を書き、グッドマンは主に少人数のグループで演奏していた。マンディもカウント・ベイシーやハリー・ジェームスのために編曲し、1946年に自身のビッグバンドを率いたときにも演奏しています。なお、この曲はベニー・グッドマンライブラリーのオリジナル・パートからの完全なアレンジである。グッドマンによってカットされた部分もあるが、ここでは復元されている。マンディはこのアレンジでストップ・タイムを興味深く使っていますが、これらの部分はバンドが一体となって聞こえるよう、特に注意してください。このアレンジは、グッドマンの他のアレンジと同様に、踊ることを意図しているので、あまり速く演奏しないほうがよい。

編曲・編集 : ジミー・マンディ編曲, ジェフリー・スルタノフ編曲
Performer : 録音：ベニー・グッドマン
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
スタイル/難易度 : スウィング – 中難易度
楽器編成 :編成 : フルスコア、ソロクラリネット、アルトサックス2、テナーサックス2、バリトンサックス、トランペット4、トロンボーン2、 ギター、ピアノ、ベース、ドラムス
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
In 1941, Benny Goodman led the second of his great ensembles. Only Teddy Wilson, Irving Goodman, and arranger Jimmy Mundy remained from the 1935-39 band that jump-started the swing era of popular music. This band still played the music of Fletcher Henderson, but Eddie Sauter was contributing a great deal to its musical personality. This band would also highlight the early work of pianist/arranger Mel Powell. Air Mail Special was originally titled Good Enough To Keep , which was recording session-speak for “This may not be the performance that we want to release to the public, but let’s hold on to it just in case.” Many of these alternate performances were eventually released to the public, in many cases to the consternation of the musicians themselves, who didn’t enjoy some of their lesser efforts being heard. Of course, some alternate performances are better than the ones that were released, only held back because of a single mistake. It was Mundy who arranged this for the Goodman band, and he is even cut in on composer credit, a generous gesture on Benny’s part, who also took a piece for himself. As we know, the tune was the sole creation of guitarist Charlie Christian, who wrote a number of pieces that Goodman played mostly in small-group settings. Mundy also arranged this for Count Basie and Harry James, and played it when he led his own big band in 1946. Please note that this is the complete arrangement from the original parts in the Benny Goodman library. Some sections were cut by Goodman, but restored here. Mundy makes interesting use of stop-time in this arrangement, and these sections should get extra attention so that the band sounds like one person. This arrangement, like all of Goodman’s arrangements, was meant to be danced to, so it really should not be played too fast.

Arranger / Editor : Arranged by Jimmy Mundy, Edited by Jeffrey Sultanof
Performer : Recorded by Benny Goodman
Edition : Jazz Big Band Arrangement
Style / Difficulty : Swing – Medium Difficult
Instrumentation : Full Score, Solo Clarinet, 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 4 Trumpets, 2 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums

編成:
Full Score, Solo Clarinet, 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 4 Trumpets, 2 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums

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