木管譜面 CHILDREN MET THE TRAIN, THE [SHT-WW-99897] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: 木管譜面

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アーティスト: ALEC WILDER（アレック・ワイルダー）（作編曲） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（編集） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（編集）

グレード: 3

スタイル: Medium

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7101

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディション管楽八重奏曲（リズムセクション付き
説明ミディアム
出版社ジャズラインズ出版
アレック・ワイルダーが1938年から1940年にかけて作曲し、1947年に別のグループが作曲した八重奏曲を編集・訂正して出版することは、Jazz Lines Publicationsにとって特別な誇りです。これらは、ブランズウィック、コロンビア、ヴォックスなどのレーベルで録音され、これらのオクテットのCDコンピレーションがヘップレーベルから発売されています。
30年代後半には、ジャズのリズムとハーモニーを使った短編の作曲に興味を持った作曲家が何人もいた。ワイルダーは、ダンスバンドのための編曲と曲作りを行っていたが、ブランズウィック・レコードの重役であるジョー・ヒギンズと会談を持った。ヒギンズは、人気も出てレコードが売れるような新しいシリーズを構想していた。ワイルダーは、木管楽器（イーストマン音楽院の卒業生であるミッチ・ミラーやジミー・キャロルを加えることができる）とベースとドラムでアンサンブルを構成することを提案した。友人のジョン・バローズはチェンバロのための曲を作曲していたし、ミラーはチェンバロ奏者のイエラ・ペスルとコンサートを開いていたので、ワイルダーはチェンバロも加えることにしたのだ。アレックはこのアンサンブルのためにテスト曲を書き、ブランズウィックの重役でワイルダーの友人のモーティ・パリッツは、1938年12月に行われるレコーディング・セッションにOKを出した。
ワイルダーの八重奏曲のタイトルは、時に自伝的であり、時に捉えどころのないものである。ワイルダーはかなり早い時期に、クラリネットとフルートはスウィングのリズムを簡単に演奏できるが、ダブルリードはそうではないことに気づいていた（今日では多くのサックス奏者がオーボエとファゴットをダブルにしているので、これはもはや問題ではない）。彼はこの「スウィング対ストレート」の問題をうまく利用し、これらの曲が今日さらに人気を博している理由の一つになっている。また、彼はクラシック音楽の訓練も受けていた。海のフーガ」「ママ」はまさにスウィングする古典的なフーガである。

## 目次
フルスコア
リード1：フルート/クラリネット（Bb
リード2：オーボエ/イングリッシュホルン
リード3:クラリネット(Bb)
リード4：バスクラリネット
リード5:ファゴット
ハープシコード
ベース
ドラムス

サブタイトル:
アーティスト：:作曲・編曲：アレック・ワイルダー、準備：ジェフリー・スルタノフ、ロブ・デュボフ
バンド形式 :管楽八重奏＋リズムセクション
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Wind Octet with Rhythm Section
Description: Medium
Publisher: Jazz Lines Publications
It is with particular pride that Jazz Lines Publications presents edited and corrected publications of the library of octets composed by Alec Wilder, written between 1938 and 1940, with another group written in 1947. These were recorded for the Brunswick, Columbia and Vox labels, and a CD compilation of these octets is available from the Hep label.
During the late thirties, several composers were intrigued with short-form composing using jazz rhythms and harmonies. Wilder was writing arrangements for dance band and writing songs when he had a meeting with Joe Higgins, an executive with Brunswick Records. Higgins envisioned a new series that would also become popular and sell records. Wilder suggested that the ensemble be made up of woodwinds (so he could include such fellow Eastman School of Music alumni as Mitch Miller and Jimmy Carroll) with bass and drums. He was listening to the harpsichord quite a bit during this time – his friend John Barrows was composing pieces for the instrument, and Miller was performing concerts with harpsichordist Yella Pessl – so Wilder added that instrument as well. Alec wrote a test piece for the ensemble, and Brunswick executive and Wilder friend Morty Palitz gave the okay for a recording session to be held during December of 1938.
Wilder’s titles for these octets are sometimes autobiographical, sometimes elusive. Very early on, Wilder realized that the clarinets and flute could play swing rhythms easily, but the double-reeds could not (today many saxophone players double on oboe and bassoon, so this is no longer an issue). He successfully exploits this ‘swing vs. straight’ issue in his music, part of the reason why these pieces are even more popular today. He was also well trained in classical music: Sea Fugue, Mama is indeed a swinging classical fugue.

## Contents
Full Score
Reed 1: Flute/Clarinet in Bb
Reed 2: Oboe/English Horn
Reed 3: Clarinet in Bb
Reed 4: Bass Clarinet
Reed 5: Bassoon
Harpsichord
Bass
Drums

Subtitle :
Artist : Composed and Arranged by Alec Wilder, Prepared by Jeffrey Sultanof and Rob DuBoff
Band format : Wind Octet with Rhythm Section