ビッグバンド 譜面セット QUEER STREET クイーア・ストリート [SHTB-129572] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: COUNT BASIE（カウント・ベイシー）（演奏） / JIMMY MUNDY（ジミー・マンディ）（編曲） / DYLAN CANTERBURY（ディラン・カンタブリー）（出版準備） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（出版準備） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（出版準備）

グレード: 4

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7667

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング – 中難度
出版社ジャズラインズ出版
ジミー・マンディの「クィア・ストリート」は、カウント・ベイシーのディスコグラフィーに登場する興味深い「トゥイーター」である。1945年に録音されたこの曲は、1930年代の緩やかなヘッドアレンジのスタイルと、その後数年の間に進むことになるよりオーケストレーションされた方向性との間の移行期にあるベイシー・バンドを発見することができます。ビバップの影響もあり、非常にユニークな、しかしおいしい音楽素材の組み合わせである。
タイトルについてだが、「クィア・ストリート」という言葉は19世紀初頭の言葉で、歴史的には、特に判断ミスの結果、突然の経済的苦境、一時的な脳外傷による意識混濁の結果、裕福ではない人々、社会的地位の低い人々、不評を買っている人々、あるいは突然のショック状態にある人々が住む想像上の通りや場所を意味するものとして使われてきたものである。この言葉は、ボクシング界でしばしば（1825年には）、対戦相手から頭を殴られた結果、ボクサーが追い出されるかもしれない想像上の場所や精神状態を表すために使われていた。私たちは、マンディがこの編曲を命名したとき、この後者の言及を念頭に置いていたのではないかと考えています。特に、作曲中の異なる点での突然で驚くべき和声の動きを考慮すると、このようになります。
この編曲は、安定した低音ラインから始まり、5小節目には少し調子のずれたトランペットのファンファーレが入る。このアレンジではトランペットがカップミュートをプランジャのように扇ぐという珍しい奏法が使われている。やがてトロンボーンも加わり、先ほどのベースラインに若干の変更が加えられる。第17小節では、トランペットが不気味に上昇し、やがてバンド全体が羊飼いのようになる。トランペットは逆ファンファーレを演奏し、29小節目からベイシー・ピアノ・ブルースのシンプルな2コーラスを演奏し、より親しみのある領域に戻る。42小節目からはビバップの影響を受けた半音階的なハーモニーとシンプルなサックスの伴奏が特徴的な32小節の新しい形式でのトランペット・ソロが続く。
このトランペット・ソロに続いて、72小節目から長めの見送りが始まる。トロンボーンがリズムを刻み、88小節目からサックスが登場し、4小節後にはキーチェンジが行われ、新たなメロディ・モチーフが登場します。ブラスは同じように下降する和声構造の上でシンプルな下降カデンスを演奏し、テナーサックスのソロがいくつか挿入され、状況を打破している。106小節でベイシーの古典的なセットアップ・リフが演奏され、バンドは最後の一斉攻撃に入ります。

## 目次
フルスコア
2 アルトサクソフォーン
テナーサクソフォン2本
バリトンサックス
4 トランペット
4 トロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1: Eb6
トロンボーン1～4Ab4

サブタイトル:Recorded by Count Basie (カウント・ベイシー)
アーティスト編曲 : ジミー・マンディ、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Medium Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
Jimmy Mundy’s Queer Street marks an interesting “tweener” entry into the Count Basie discography. Recorded in 1945, it finds the Basie band in a moment of transition between the looser head arrangement style of the 1930s and the more orchestrated direction it would move in within the next few years. Add in a pinch of bebop influence for good measure and you have a highly unique but tasty combination of musical ingredients.
With regard to the title, the term “Queer Street” is an early 19th Century term that historically has been used to signify an imaginary street or place where people of lesser means, inferior social class, ill repute, or those in sudden shock now dwell, especially as a result of errors in judgment, sudden financial hardship, or daze due to temporary brain trauma. The term was often used in boxing circles (as early as 1825) to describe an imaginary place or state of mind that a boxer may be dispatched to as a result of being struck in the head by an opposing combatant. Our suspicion is that Mundy had this latter reference in mind when naming this arrangement, especially when taking into account the sudden and surprising harmonic movement at different points during the composition.
A steadily pulsing bass line introduces the arrangement before a slightly off-key trumpet fanfare enters at measure 5. The arrangement features the unusual technique of the trumpets fanning their cup mutes like plungers. Eventually the trombones join in for a slight modification of the earlier bass line. Measure 17 sees an ominously ascending trumpet figure that eventually shepherds the entire band together. The trumpets perform an inverted fanfare to send the chart back to more familiar territory – a simple two choruses of Basie piano blues at measure 29. This is followed by a trumpet solo at measure 42 over a new 32-bar form that features some bebop-influenced chromatic harmony and simple saxophone accompaniment.
The trumpet solo is followed by what is essentially a lengthy send-off beginning at measure 72. The rhythmic motion comes largely from the trombones at first before the saxophones take the spotlight briefly at measure 88, setting up a key change four measures later with yet another new melodic motif. The brass play a simple descending cadence over a similarly descending harmonic structure, with a few quick tenor sax solo interjections to break things up. A classic Basie set-up riff at measure 106 launches the band into the concluding salvo, with a harmonic cadence that shifts downward in minor 3rds, first in increments of measures before speeding up to individual beats in the final two measures.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
4 Trumpets
4 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: Eb6
Trombones 1-4: Ab4

Subtitle : Recorded by Count Basie
Artist : Arranged by Jimmy Mundy, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement

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