ビッグバンド 譜面セット BLACK, BROWN, AND BEIGE – MOVEMENT 1, PART 3: LIGHT [SHTB-129865] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: Arranged by Duke Ellington, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7359

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング〜上級
出版社ジャズラインズ出版
Black, Brown, and Beige “の第1楽章の第3パート “Light “は、最初の2つのパートの復習のような役割を果たすのがふさわしいと思われます。この曲では、「ブラック」と「カム・サンデー」の両方がバンドを通して何度も引用されている。しかし、エリントンのオーケストレーションの巧みさによって、この部分は繰り返されることはない。
前楽章の後、ショーティ・ベイカーのトランペットはゆっくりと上昇するディミニッシュ・ファンファーレを演奏し、5小節目でフルバンドの合図として短いピックアップ・フィギュアを演奏します。ベーカーとアンサンブルの短いコール＆レスポンスから、「ブラック」のメジャー・リフが変化し、21小節目に新しいメロディが導入される。このメロディーの上に、レックス・スチュワートのプランジャー・ミュート・コルネットによる「Black」への言及がある。
37小節目からはサックスが主役となり、その8小節後に金管楽器が再登場して力強いバック・フィギュアを奏でる。最後の下降するアンサンブルは、61小節から81小節までの長いベース・ソロ（オリジナルはジュニア・ラグリンによる演奏）につながる。アンサンブルは常にソリストの下にいて、適切なレベルのエネルギーを保たなければならない。
ベースソロが終わると、94小節まではサックスセクションが再び主役となり、4小節のトランペットのファンファーレが一瞬、事態を収束させる。98小節からサックスで始まり、ローレンス・ブラウンのトロンボーンにバトンタッチされる。この部分の残りのアンサンブルは（特に124小節目の突然のテンポダウン）、トロンボーン・ソリストのためのフレーミング装置と考えるべきだろう。
トランペットが “Black “のファンファーレを演奏し、トロンボーン（即興のブラウンを除く）が “Come Sunday “の主旋律を演奏します。156小節でトランペットの鋭いファンファーレからサックスの優雅なアンサンブルに変わり、この楽章の美しい終わりを告げるかのように、アレンジは一時的にヴォルテージが上がる。
しかし、エリントンは170小節で突然テンポを上げ、最後のトリックを仕掛けてくる。この最後の一撃には、「ブラック」への言及がいくつか含まれているが、オリジナルな内容もかなり含まれている。時には、ミュージカルのカーテンコールで演奏されるような音楽を思わせることもある。トランペットのプランジャー・ミュートは、その代表的なものである。しかし、この曲は、完全にコントロールが効かなくなりそうになると、編曲が自制して、全アンサンブルを最後の和音で一つにまとめ、それに続く早い句読点で、第1楽章をスリリングに終わらせている。
「光」は15分20秒から始まります。

## 目次
フルスコア
2 アルトサクソフォン
2 テナーサックス（テナーサックス1ダブルスクラリネット）
バリトンサックス
4 トランペット
トロンボーン3本
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1：C6
トランペット2: Bb5
トランペット4: C6
トロンボーン1:D5

サブタイトル
アーティスト：:編曲：デューク・エリントン、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Advanced
Publisher: Jazz Lines Publications
It seems fitting that the third part of the first movement of “Black, Brown, and Beige,” “Light,” serves as somewhat of a recap of the first two parts. Throughout the piece, there are several references to both “Black” and “Come Sunday” passed throughout the band. Thankfully, Ellington’s masterfully creative orchestrations prevent this section from sounding derivative or repetitive.
Coming out of the previous movement, Shorty Baker’s trumpet performs a slowly ascending diminished fanfare out of time before playing a brief pickup figure to signal in the full band at measure 5. Some brief call and response figures between Baker and the ensemble lead into a variant on one of the major riffs from “Black” before a new melody is introduced at measure 21. Over top of this melodic statement is another reference to “Black,” played by the plunger muted cornet of Rex Stewart.
The saxophones largely take center stage beginning at measure 37, with the brass providing some powerful background figures upon their re-entrance 8 bars later. A final descending ensemble figure leads into a lengthy written bass solo (played originally by Junior Raglin) from measure 61 to measure 81. The ensemble must remain underneath the soloist at all time while still maintaining an appropriate level of energy.
Upon the conclusion of the bass solo, the saxophone section takes center stage once again until measure 94, with a four bar trumpet fanfare breaking things up for just a moment. A sizeable portion of the section that follows is a call-back to “Come Sunday,” beginning first in the saxes at measure 98, but eventually being passed off to Lawrence Brown’s trombone. The rest of the ensemble figures during this section (most notably the sudden dip in tempo at measure 124) should be thought of mostly as framing devices for the trombone soloist.
The two movements finally come together at measure 140, with the trumpets playing the introductory fanfare from “Black” while the trombones (minus an improvising Brown) play the main melody from “Come Sunday.” The arrangement sees a brief uptick in volatility at measure 156 with a sharply articulated trumpet fanfare giving way to a genteel saxophone ensemble that seemingly serves as the movement’s lovely end.
Instead, Ellington pulls one last trick out of his sleeve with a sudden leap in tempo at measure 170. This final salvo contains several references to “Black,” but also contains a fair amount of original content. At times, the music can seem somewhat reminiscent of the kind of music played during curtain calls for a musical. There should be an unquestionable raucousness in the ensemble, perhaps best personified by the relentless plunger muted trumpets. Just as things seem to be ready to spiral completely out of control, however, the arrangement catches itself and brings the full ensemble together for one final chord, followed by a quick punctuation to bring the first movement to a thrilling conclusion.
“Light” starts at 15:20 in the below clip.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones (Tenor Sax 1 Doubles Clarinet)
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: C6
Trumpet 2: Bb5
Trumpet 4: C6
Trombone 1: D5

Subtitle :
Artist : Arranged by Duke Ellington, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement