ビッグバンド 譜面セット 61ST & RICH’IT [SHTB-129888] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: Arranged by Thad Jones, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7561

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング〜上級
出版社ジャズラインズ出版
サド・ジョーンズの膨大な編曲カタログの中でも後期であまり知られていない作品のひとつである「61st and Rich’it」は、サド・ジョーンズ・メルルイス・オーケストラのオリジナルベーシスト、リチャード・デイビスへのトリビュートとして書かれたものである。この曲は、スウィング感を保ちながら、内容を濃く、かつ雑にならないアレンジを構築するためのマスタークラスと言えるでしょう。
5小節目、木管楽器が奏でるキャッチーなメロディーを、緩やかにたゆたうイントロからスタートさせる。サビでは木管楽器がメロディーを奏で、金管楽器はトロンボーンを優しく叩いたり、トランペットを力強く吹いたりしている。しかし、これらの背景が決して木管楽器に負けないようにすることが重要である。29小節目のAメロはトランペットが担当し、金管楽器のファンファーレが短時間ながら渾身の力を込めて奏でられる。
トロンボーンの和声的な伴奏で木管楽器がすばやく下降し、37小節目のソリ・コーラスが始まるが、2本のフルートと2本のミュート・トランペット（1本はカップ、1本はハーモニー）が（ほとんど）ユニゾンで演奏するジョーンズらしい節のあるアンサンブル・ラインである。この部分のフルートパートはかなり難しく、適切に演奏するには2人の才能ある替え玉が必要です。和声は複雑ですが、このソリは感情を最大限に引き出すために、ほとんど大げさなくらいかわいらしく演奏するのがよいでしょう。背景のパターンは旋律と同じような形で続き、65小節目から高度に対位法的な拡張された曲想のエンディングに入ります。
この部分は徐々にダイナミックに膨らみ、最後はフル・アンサンブルで盛り上がり、2コーラスのベース・ソロにつながる。金管と木管のバックは1コーラス目の終盤、101小節目から2コーラス目まで続く。ここでもソリストに負担をかけないように配慮してください。133小節目、ベース・ソロの仕上げに、膨らみのあるコントラプンツ・アンサンブルのタグが再び登場する。ジョーンズは141小節で彼のトレードマークであるサックス・ソロをいじりますが、4小節後のミュート・トランペット・ソロのコーラスの下でサポート役に徹し、その後に背景のない1コーラスのピアノ・ソロが続きます。
ピアノソロに続いてフルバンドが登場し、209小節目からスリリングなシャウトコーラスが始まりますが、これは多くの意味でジョーンズの作曲を要約するものとなっています。このセクションでは、いくつかの微妙なダイナミックシフトが発生し、必要な緊張と解放の感覚を作り出すために観察する必要があります。1小節のユニゾン・サックス・リフ、リズム・セクションの2つの強いヒット、そして最後のフルバンド・ファンファーレが、このアレンジを勝利のうちに終結させるのだ。
この編曲はジャズビッグバンドのためのものです。サド・ジョーンズのオリジナル・スコアから作成されたものであり、トランスクリプションではありません。

## 内容
フルスコア
木管楽器1：フルート、アルト・サクソフォーン
木管楽器2：フルート、アルト・サクソフォーン
木管3：フルート、クラリネット、テナー・サクソフォーン
木管4：クラリネット、テナー・サクソフォーン
木管5：バスクラリネット、バリトンサックス
トランペット4本
トロンボーン3本
バストロンボーン
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1：F6
トロンボーン1C5

サブタイトル
アーティスト：:編曲：サド・ジョーンズ、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Advanced
Publisher: Jazz Lines Publications
One of the later and lesser known entries in Thad Jones’ expansive catalog of arrangements, ’61st and Rich’it’ was written as a tribute to the Thad Jones-Mel Lewis Orchestra’s original bassist, Richard Davis. It serves as a master class on how to construct an arrangement that manages to be densely packed with content while never sounding cluttered, all while maintaining an infectious sense of swing.
A gently fluttering introduction sets up the irresistibly catchy melody in the woodwinds at measure 5. The woodwinds carry the melody for most of the first chorus, with the brass backgrounds ranging from gently prodding trombone hits to powerful trumpet bursts. It is important, however, to make sure that these backgrounds never overwhelm the woodwinds. The trumpets commandeer the melody for the final A section at measure 29, leading to a full-bodied but brief brass fanfare.
A swiftly descending woodwind line with harmonic accompaniment in the trombones sets up a soli chorus at measure 37 featuring a typically knotty Jones ensemble line being played in (mostly) unison by two flutes and two muted trumpets (one in cup, one in harmon). The flute parts during this section are fairly difficult and require a pair of talented doublers to properly execute. Despite the harmonic complexity, this soli should be performed in an almost over-the-top cutesy fashion to provoke the fullest emotional effect. The background patterns continue largely in a similar fashion as those during the melody before a highly contrapuntal extended ending to the tune’s form beginning at measure 65.
A gradual dynamic swell during this extended section culminates in a full ensemble blast that leads into a two chorus bass solo. Brass and woodwind backgrounds enter toward the end of the first chorus at measure 101 and continue throughout the second. Once again, be sure to be mindful so as not to overwhelm the soloist. The swelling contrapuntal ensemble tag returns to finish the bass solo off at measure 133. Jones teases one of his trademark sax solis at measure 141, only to pull them back into a support role underneath a chorus of muted trumpet solo four bars later, followed by a one chorus piano solo with no backgrounds.
The full band comes in following the piano solo for a thrilling shout chorus at measure 209 that, in many ways, serves as a summary of Jones’ writing: dense and occasionally dissonant, but heavily rooted in Basie and relentlessly swinging. Several subtle dynamic shifts occur throughout this section that must be observed to create the necessary sense of tension and release. The extended ensemble tag from before returns one last time to set up the climactic ending: a one bar unison sax riff, two strong hits from the rhythm section, and a final full band fanfare that brings the arrangement to a triumphant close.
This arrangement is for jazz big band. It is not a transcription – it has been prepared from Thad Jones’ original score.

## Contents
Full Score
Woodwind 1: Flute, Alto Saxophone
Woodwind 2: Flute, Alto Saxophone
Woodwind 3: Flute, Clarinet, Tenor Saxophone
Woodwind 4: Clarinet, Tenor Saxophone
Woodwind 5: Bass Clarinet, Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Bass Trombone
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: F6
Trombone 1: C5

Subtitle :
Artist : Arranged by Thad Jones, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement