メディア: ビッグバンド 譜面セット
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アーティスト: Arranged by Jeffrey Sultanof
グレード: 5
原産国: アメリカ
発売元: WALRUS MUSIC PUBLISHING
メーカ品番: WALRUS W-65068
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発売元より(翻訳):
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング – 難易度高
出版社ウォルラス音楽出版
1947年12月11日、RCAビクターのレコーディングスタジオに、コールマン・ホーキンス率いる9人のミュージシャンが集まり、いくつかのモダンジャズのレコーディングが行われた。その日録音された曲のひとつが、タッド・ダメロンの「ハーフ・ステップ・ダウン・プリーズ」である。ダメロン自身はスタジオにおらず、ピアニストとしてデクスター・ゴードンと一緒に録音していた。
この曲は1964年まで著作権がなく、RCAビクターのヴィンテージ・シリーズLPの最初の1枚に収録された。これは、RCA金庫にあるジャズ、カントリー、ポップ、ブロードウェイなど幅広いスタイルの曲を再発するプログラムであった。興味深いことに、コールマン・ホーキンスが共同作曲者として記載されているが、これはおそらく事実ではないだろう。
国会図書館に保管されているリード・シートを見ると、ノネットは3小節と5小節でメロディーを正しく演奏していないことがわかる。おそらく、ダメロンはこれを聞いて修正しただろうが、明らかにできなかった。1962年、彼は自分の音楽を録音したものにはほとんど用がないと言っていたが、それは彼が刑務所から出たばかりで、キャリアを再開しようとしていたためかもしれない。
ダメロンがこれをビッグバンド用に編曲したという記録はない。1948年から9年の間、ニューヨークとその周辺でオクテットやノネットを率い、新しい音楽を書いていたことを考えれば、それは理解できることである。もし彼がこの曲を大編成のグループ用に編曲していたらどうなっていただろう、と何年も考えていました。そして、ウォルラス音楽出版から新しい編曲シリーズを書く機会があったとき、私はこれを最初の設定のひとつにし、彼の音楽を愛し、研究する人々のためにダメロンの曲をまたひとつ流通させることにしました。
私は高校や大学でも演奏できるようなプロのための音楽を書いていますが、その姿勢のお手本はベニー・カーターの作品です。彼の音楽は、きれいに演奏でき、演奏者に配慮され、楽しく演奏できる。私はそれを目指しています。私の考えでは、ジャズ曲のメロディとハーモニーによって、アンサンブルのためにそれをどのように扱うべきかが決まるはずです。ダメロンはディジー・ガレスピーやサラ・ヴォーンのために作曲したという点でユニークでしたが、彼の音楽はジミー・ランセフォードやカウント・ベイシーにも演奏され、成功を収めています。この曲はスウィングとビバップの両方を跨いでいるので、ストレートなアプローチが必要だと思ったのですが、不協和音や様々な現代的なテクニックを随所に使っています。ii-Vのピボットを使って半音階的に下がっていくというコンセプトはビバップ的ですが、現代のプレイヤーにとっても新鮮で挑戦的です。数人の奏者による短いソロの機会もあり、さらにソロのために曲を開くことも可能です。
特に最後のユニゾンは速く弾きすぎると雑に聞こえるので、指導者はゆっくりめに弾くようにお願いします。リラックスした優しい音で、踊れるようなテンポであることが大切です。私は、いろいろな使い方ができるようなアレンジをするのが好きです。ぜひ楽しんで演奏してください。
–ジェフ・スルタノフ
## 目次
フルスコア
2 アルトサクソフォーン
2 テナーサクソフォン
バリトンサックス
4 トランペット
4 トロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム
## レンジ
トランペット1: C6
トロンボーン1Bb4
サブタイトル:
アーティスト編曲:ジェフリー・スルタノフ
バンド形式ジャズビッグバンドアレンジメント
( DEEPL による翻訳 )
発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Difficult
Publisher: Walrus Music Publishing
On December 11, 1947, a group of nine musicians gathered in RCA Victor’s recording studio under the leadership of Coleman Hawkins to make several modern jazz recordings. One of the pieces recorded that day was Tadd Dameron’s ‘Half Step Down Please.’ Dameron himself was not in the studio; he was recording with Dexter Gordon as a pianist.
The piece was not copyrighted until 1964, when it issued on one of the first RCA Victor Vintage Series LPs, a program of reissuing tracks in the RCA vault that ranged stylistically from jazz to country to pop to Broadway. Interestingly, Coleman Hawkins is listed as a co-composer, which is probably not the case.
The lead sheet on file at the Library of Congress reveals that the nonet did not play the melody correctly in bars three and five. Presumably Dameron would have heard this and corrected it, but obviously he could not. In 1962, he would say that he had little use for any of the recordings made of his music, but that could have been because he had just gotten out of jail and was resuming his career.
There is no record of Dameron having arranged this for big band, and that is understandable given that he was leading octets and nonets and writing new music in and around New York during 1948-9. For years I wondered what he would have done if he had arranged this piece for a large group, and when the opportunity arose for me to write a new series of arrangements for Walrus Music Publishing, I decided to make this one of the first settings – and get one more Dameron piece into active circulation for those who love to play and study his music.
I write music for professionals that is also playable by high schools and colleges; my model in this attitude is the work of Benny Carter. His music plays nicely, is considerate of the players, and is fun to play. I aspire to these goals in my work. In my view, the melody and harmony of a jazz composition should dictate what the treatment would be in setting it for an ensemble. Dameron was unique in that he wrote for Dizzy Gillespie and Sarah Vaughan, but his music was also played successfully by Jimmie Lunceford and Count Basie. A straight-forward approach was what I felt this piece warranted since it strides both swing and bebop, although I have used dissonance and various modern techniques throughout. The concept of the music moving down chromatically using ii – V pivots is very bebop, but is also fresh and challenging to the modern player. There are short solo opportunities for several players, and the piece can be opened up further for more solos.
It is tempting to play this faster than the stated tempo indication, and I ask that the leader/teacher err on the side of slower, particularly since the unison figures at the end can sound messy when played too fast. This should sound relaxed and gentle; the tempo should also be danceable. I like to create arrangements that can be used in many ways. I hope you enjoy playing this.
–Jeff Sultanof
## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
4 Trumpets
4 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums
## Ranges
Trumpet 1: C6
Trombone 1: Bb4
Subtitle :
Artist : Arranged by Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement