ビッグバンド 譜面セット GEE BABY, AIN’T I GOOD TO YOU [SHTB-129567] JAZZ LINES PUBLICATIONS

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: ROB MCCONNELL（ロブ・マッコネル）（編曲） / DYLAN CANTERBURY（ディラン・カンタブリー）（出版準備） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（出版準備） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（出版準備）

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7006

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング – 難易度高
出版社ジャズラインズ出版
主な楽器ギター
Boss Brassが1995年のアルバムDon’t Get Around Much Anymoreに収録したもので、Rob McConnellがアレンジしたクラシックスタンダード曲Gee Baby, Ain’t I Good To Youは、ブルージーな美学に満ちている。ギタリストのローン・ロフスキーがメロディーと即興ソロを担当しています。
2本のクラリネット（スタンダードとベース）が奏でる静謐なメロディラインから、落ち着いた雰囲気で始まる。伴奏はトロンボーンとホルンの準ストップ・タイムのみで、5小節目にリズム・セクションが登場する。この後、4小節後にメロディが登場し、全てギターで処理される。17小節目でトランペットを含むストップタイム・フィーリングが一時的に戻り、25小節目に入って急に音量が大きくなる。
4小節のアンサンブルのミニ・シャウトをはさんで、2コーラス続く即興のギター・ソロに入る。どちらのコーラスもホーンのバックはほとんどありませんが、ホーンが入る場合は、ソフトで低音にします。56小節目では、トランペットの上行からフルアンサンブルのシャウトコーラスになります。v 66小節のメロディーの後半は、以前と同じように演奏されます。74小節では、ギターソロがループしたハーモニーのバンプを奏で、リズミカルなバックが最後のシャウトコーラスのような役割を果たします。バンドはパッドでつなぎ、ギタリストはブレイクをはさんでソロを続け、最終的にはごく普通のブルースのエンディング・リフで締めくくられる。
ジャズビッグバンドのためのアレンジです。アルトサックスのパートはクラリネットに、バリトンサックスはバスクラリネットにそれぞれダブルチェンジしています。ホーン・イン・Fのパートに代えてトランペットとトロンボーンのパートも収録されています。

## 内容
フルスコア
2 アルトサックス（アルトサックス2ダブルスクラリネット）
テナーサクソフォン2本
バリトンサックス(ダブルス・バスクラリネット)
トランペット5本
2ホルン in F (またはトランペット6とトロンボーン5)
トロンボーン3本
バストロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1：F#6
ホルン1: B5
トロンボーン1Ab4

サブタイトル:
アーティスト :編曲：ロブ・マコンネル、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing – Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
Featured instrument: Guitar
Recorded by the Boss Brass on their 1995 album Don’t Get Around Much Anymore, this Rob McConnell arrangement of the classic standard Gee Baby, Ain’t I Good To You is infused with an appropriately bluesy aesthetic. It largely serves as a feature for guitarist Lorne Lofsky, both on melody and improvised solo.
Things kick off at a subdued dynamic level, with a somewhat tranquil melody line played by two clarinets (one standard, one bass). At first, the only accompaniment is some quasi-stop-time work from the trombones and horns before the rhythm section’s entrance at measure 5. This is followed up four bars later by the melody four bars later, handled entirely by guitar. The stop-time feel returns briefly at measure 17, this time with trumpets included, before a sudden swell in volume into measure 25.
A four-bar ensemble mini-shout serves as a sendoff into an improvised guitar solo that lasts for two choruses. Both choruses are mostly free of horn backgrounds, but on the occasions that they come in, they should be kept soft and low-key. This all shifts away by measure 56, where an ascending trumpet line leads into the full ensemble shout chorus proper. While only eight bars in length, there are enough harmonic substitutions and rhythmic quirks to last for much longer. v The second half of the melody at measure 66 is played the same as before. Things begin to wrap up at measure 74, where the guitar solos over a looped harmonic vamp while some rhythmically dense backgrounds act almost like a final shout chorus. The band holds a series of pads over which the guitarist continues to solo, complete with breaks in between, ultimately wrapping up with a fairly standard blues ending riff.
This arrangement is for jazz big band. One alto sax part doubles on clarinet, and baritone sax doubles on bass clarinet. Alternate trumpet and trombone parts have been included as substitutes for the horn in F parts.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones (Alto Sax 2 Doubles Clarinet)
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone (Doubles Bass Clarinet)
5 Trumpets
2 Horns in F (Or Trumpet 6 and Trombone 5)
3 Trombones
Bass Trombone
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: F#6
Horn 1: B5
Trombone 1: Ab4

Subtitle :
Artist : Arranged by Rob McConnell, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement

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